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할 것 같은 심정이라도 시조라는 틀 안에 깔끔하고 정갈하게 담아낼 수 있겠다는 생각이 들었다. 하지만 창작이라는 것은 본래 있던 것을 차용해서 쓴다고 하더라도 그것을 뛰어넘는 무언가가 존재해야 하는데 이광수의 시조에서는 그런 것
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존재하면서 다분히 구비문학적 속성도 지녔던 시가의 전통을 간 직하고 있음.
③잡가는 문학사의 단절론을 극복하고 전 근대문화와 근대문화 간의 내적 관계를 해명해 줄 수 있는 주요한 열쇠임.
『고전시가론』-성기옥ㆍ손종흠 공저
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Ⅰ. 서론
1. 문제제기
2. 연구사 정리
Ⅱ. 작품 분석
1. 시조의 이해와 감상
<참고 문헌>
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시가의 소재가 된 것은, 조선 후기 이학규(李學逵)의『영남악부(嶺南樂府)』,이복휴(李福休)의『해동악부(海東樂府)』에 이르러서이다. 현대시에 이르면 처용은 고전의 변용의 소재로서 새롭게 시화된다. 여기에서 언급한 네 시인의 목소리
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목 차
Ⅰ.머리말
Ⅱ. 이상곡(履霜曲)의 어석 연구
Ⅲ. <이상곡(履霜曲)>의 문학적 접근
1. 작품의 성격
2. 작자 문제
3. 작품의 구조와 그 내용
Ⅳ. 맺음말
참고자료
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※ 향가 14수 작품제목과 작가명
※ 향가 5수
① 헌화가 (獻花歌)
② 찬기파랑가 (讚耆婆郞歌)
③ 처용가 (處容歌)
④ 서동요 (薯童謠)
⑤ 제망매가 (祭亡妹歌)
※ 향가 구절
♠ 고려속요
① 동동(動動)
② 정읍사(井邑詞)
③ 청
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Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 작품 분석
1.원문
2.성격
3.어구 및 내용분석
4.구조분석
5.생성시기
6.장생포와의 관계
Ⅲ.맺음말
Ⅳ.참고문헌
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Ⅰ.머리말
Ⅱ.어석연구
Ⅲ.<서경별곡>연구의 쟁점
1.민요와의 대비적 검토
2.합가설
Ⅳ.맺음말
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시가 흔히 발견되는 것이다. 민요 모노래는 2행시이고, 시조는 3행시이며, 고려 속요는 4행시가 흔하고, 향가에는 4행시, 8행시, 10행시가 있다.
그러나 현실적으로는 이러한 율격 양식의 실현은 순수 국어로 된 텍스트에 국한되므로 원칙적으
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1. 들어가며
2. 시가문학의 흐름
1) 고려 속요(俗謠)
2) 시조
3) 가사
3. 詩歌文學에 나타난 한국문학의 특징
1) 과장과 상상을 통한 戀情의 표현
2) 도교적 신선사상
3) 이상세계의 지향
4. 나가며
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