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시조는 일방적으로 구애하는 경우, 상대방을 그리워하는 감정이 노래 전체에 나타남을 볼 수 있는 시이다. 실제로 이 시조에는 계랑이 사랑했던 사람이 오랜 동안 소식이 없자 시조를 지어 노래하였으며 또한 그 후에 사랑하던 사람인 유희경
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받아 음(音)으로써 표출된다. 위 시조의 작가는 약한 서민들에게는 강한 척하면서도 자신보다 강한 세력과 마주서면 한없이 작아지는 비굴하고 우둔한 양반들의 이율배반적인 모습에 자극을 받아서 이를 직접 풍자하지 않고 주변에서 쉽게
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시조에서도 이와 아울러 평시조에서 변형된 장형시조 즉 사설시조가 성장하였다. 물론 장형시조가 그 전대에 없었던 바는 아니지만 이 시기에 와서 본격적으로 성장하기 시작했던 것이다.
<참고문헌>
김학성, 2004, 고전시가론, 새문사
류
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시조의 미적 특성」(시조학논총 제 11집, 1997, 서울)
구자균,『조선평민문학사』, 대광문화사, 1955.
국어국문학회,『고시조연구』, 태학사, 1997
고정옥,『국어국문학요강』, 대학출판사, 1949.
김문기,『고전시가론』, 새문사, 1984
김수업,「시
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시조이론
제1절 시조 일반론
1. 시조의 발생
1) 외래적인 연원설 - 한시의 영향에서 왔다는 설(안확)
2) 재래연원설 - 무가나 민요에서 영향을 받은 것(이광수, 이희승)
향가와 별곡에서 그 형태적 영향을 받은 것(이태극)
2. 시조의 개념
1) 이태극
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고전시가론』, 새문사.
문영오(1993), 『연암소설의 도교철학적 조명』,태학사.
민병수(1978), 「박지원문학의 연구사적 검토」, 한국학보13.
박기석(1984), 『연암의 초기 구전에 대한 일고』, 연암 연구, 계명대출판부, 477.
박기석(1993), 『박지원
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