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아 음(音)으로써 표출된다. 위 시조의 작가는 약한 서민들에게는 강한 척하면서도 자신보다 강한 세력과 마주서면 한없이 작아지는 비굴하고 우둔한 양반들의 이율배반적인 모습에 자극을 받아서 이를 직접 풍자하지 않고 주변에서 쉽게 볼
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시조 문학의 역사 중 4기 시조 문학에 대해 알아보았다. 사설 시조의 등장과 성행, 가객과 가단의 등장, 가집 편찬 등이 특징적인 사항이다. 이러한 것들이 등장하게 된 역사적 배경까지 이해하고 시조를 본다면 말할 나위없이 좋을 것이다. 딱
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사용된 작품 → 김광섭의 [성북동 비둘기], 김규동의 [나비와 광장], 안국선의 [금수회의록], 설총의 [화왕계], 사설시조 [두터비 파리를 물고∼], 고대소설 [장끼전]
권력의 허구성이라는 주체를 담고 있는 작품 → 김성한의 [바비도]
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두터비 파리를 물고”라는 사설시조에서도 찾을 수 있다.
두터비 파리를 물고 두험 위희 치달아 앉아
건넛산 바라보니 백송골이 떠 있거늘, 가슴이 금즉하여 풀떡 뛰어 내단다가 두험아래
자빠지거고
모쳐라, 날낸 낼시망졍 에헐질 번하괘
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사설시조를 가져왔으며, 그 조소를 다리져다 둑거비로 표현하여 조롱과 냉소, 풍자 등의 성격을 이면에 제시한다. 이에 수용자들은 대리충족을 경험하게 하여 심적인 이완과 유쾌감을 불러일으키는데, 골계미가 탄생하는 순간인 것이다.
요
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