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국문학과 고전산문연구실
황패강 외(2000) 한국문학작가론3, 집문당
이병주 외(1991) 한국한문학사, 반도출판사
이종찬(1992) 한문학개론, 이우출판사
이가원(1989) 한국한문학사, 민중서관
정 민(1990) 조선후기 고문론 연구, 아세아문화사
민족문
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국문학통사2』「경기체가 시조 가사의 형성」 지식산업사, 1994
박경주, 『경기체가 연구』, 이회문화사, 1996
임기중 외 5인, 『경기체가 연구』, 태학사, 1997
한국문학개론편찬위원회, 『한국문학개론』, 혜진서관, 2001
김정주, 『고려가요』,
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개론」. 경인 문화사. 1996
김동욱. 「국문학사」. 일신사. 1980
김흥규. 「한국 고전 문학 전집」2. 고대민족문화연구소. 1993
박노준. 「사설시조에 나타난 에로티시즘」. 정음사. 1983
박일용. 「조선시대 애정소설」. 집문당. 1993
서원섭. 「시조
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국문학과, 2005.
강현화(2009). “최신 문법교수 이론의 경향과 한국어교육에의 적용.” 「문법 교육」11. 한국문법교육학회.
이미혜(2005). “한국어 문법 교육 연구: 추측 표현을 중심으로.” 이화여자대학교박사학위 논문.
이윤영(2006). “한국어
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개론의 특징
2) 조선문학사의 특징
3) 조선문학개관의 특징
3. 북한문학사에서 계모형 <장화홍련전>의 평가
1) 장화홍련전의 소설문학사적 의의
2) 장화홍련전의 창작시기와 작자문제
3) 작품에 대한 긍정적, 부정적 가치평가
(1) 긍정적
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이 시기의 가사는 형식면에서도 변화가 나타났는데 특히 노계 가사에는 2음보를 기저율격으로 하는 6음보 1행이 많이 쓰였는데 이는 일정한 형식에서 벗어나려고 하는 서민의식의 반영이라 하겠다.
ㅇ전쟁의 비참함- 박인로<태평사><
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능성이 높다. 이것이 가면 무언극으로 7~8세기 무렵의 기악가면이 200여개나 일본에 현존하고 있음을 보여준다. 일본의 기악은 익살스러운 춤과 몸짓으로 연출하는 10과정으로 된 재담 없이 발림으로만 엮는 탈놀이의 형태를 띠고 있으나 이 역
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국문학총서3, 단음출판사
비올하 > 비오리야
「비올(花鴨)ㅎ」의 호격형 ,「비올」은 「빗올」의 「ㅅ」탈락형
‘원앙새’를 뜻한다. ‘비올ㅎ’의 해석에는 다양한 견해가 갈리고 있는데,
① 시적화자의 ‘님’으로 보는 견해
② 과거
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국문학개론』, 경인문화사, 1996
김동욱, 『국문학개설』, 보성문화사, 1978
김사엽, 『이조시대의 가요연구』, 1956
나혜곤, 『한국문학개론』, 혜전서관, 2001.
류연석, 『한국가사문학사』, 국학자료원, 1994
안자산, 『조선문학사』, 한일서점, 19
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국문학통사』2, 지식산업사.
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『전농어문연구』10, p263-287.
한국문학개론 편찬위원회(2001), 「속요」, 『한국문학개론』, 혜진서관, p88-104.
황희영(1957), 「한
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