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대단히 감추고 도사리는 형태를 취한다. 그리고 시각적인 특성은 색깔의 절제이며, 따라서 구조적인 요소로서의 표면은 대개 흑색이거나 단색의 거친 금속이거나 때때로 금, 은 또는 동을 사용한다. 그러나 최소한의 장식과 미학으로 간결하
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대』, 성균관대출판부, 1978.
나상만, 『스타니스랍스키, 어떻게 볼 것인가?』, 예니, 1996.
민병욱 편저, 『한국희곡사 연표』, 국학자료원, 1994.
서연호, 『한국근대희곡사연구』, 고려대 민족문화연구소, 1982.
양승국, 『한국근대연극비평사연
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대의 풍경. 소나무.
윤순현(2001). 보들레르의 미술 비평에 나타난 ‘현대성’의 미학. 홍익대학교 석사학위논문. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 낭만주의의 탄생
2. 19세기 프랑스 낭만주의 미술
1) 시대적 배경
2) 사상적 배경
3. 19세기 프랑
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문화 사회에서 인종적 갈등과 문화적·사회적 역학관계 조명(Spevack), 플롯이 없는『두빈의 이중생활』에서 패스티쉬와 상호텍스트성,
) 맬라머드의 상호텍스트성은 1960년대부터 비평의 대상이 되어온 것으로서 카프카, 도스토에프스키(Dostoev
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1. 예술 개념과 창조성의 시대적 변천
◆ 예술의 초기 개념
- 실용적 테크닉을 의미
• 그리스-로마를 거쳐 르네상스 초기까지 예술(art)은 기술을 의미하는 ‘테크네’와 동의어로 이해됨
• 테크네는 물품, 가옥, 동상, 선박,
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자연
1. 들어가는 말
2. 사대부와 서민시가의 자연
2.1 사대부 시가의 자연
2.1.1 사대부 시가의 발생과 성격
2.1.2 강호시가의 형성배경과 성격
2.2.3 자연을 주제로 한 서민시가분석
2.3 사대부시가와 서민시가의 자연비교
3. 산수화
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대한 부정과 비판의식
4. 풍자와 아이러니
Ⅳ. 풍자문학
1. 개념
2. 양식
3. 아이러니와 풍자
4. 1930년대 풍자문학의 양상
5. 채만식 풍자문학의 양식
Ⅴ.동반자작가
1.성격
1) 외국의 동반자작가
(1)소련
(2)일본
2)
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대학 문예창작과를 졸업한 뒤 1985년 『문예중앙』에 중편소설 「겨울우화」로 신인문학상을 받으며 등단하였다.
작가특징
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1990년대를 대표하는 작가 신경숙은 흔히 가장 대중적인 작가
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비평적으로 시대와 기존의 관습적인 것들을 비판하고 있으며 더 나아가 동양과 서양, 기술과 정신을 통합하려 하고 있다는 것은 분명하다.
【 참고자료 】
김광우(2006)「비디오 아트의 마에스트로 백남준 VS 팝아트의 마이더스 앤디 워홀」숨
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대 예술은) 권태롭다/ 미학적 감동이 없다/ 스스로의 공허를 숨기기 위해 지적인 사기를 치고 있다/ 내용이 부재하다/ 예술적 재능을 필요로 하지 않는다/ 비평적 예술이 더 이상 아니다/ 시장의 산물이다/ 세계적 미국적 공모 효과이다/ 대중
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