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홍해성 선생을 다시 생각한다」, 『한국연극』, 한국연극협회, 1994.10.
, 「홍해성의 연출론 고찰」, 『김기현교수 회갑기념논총』, 1995.1.
, 「연출가 홍해성론」, 『한림 일본학연구』 제1집, 한림대학교, 1996.11.
안광희, 「홍해성 연구」, 단국
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동양극장에 들어가 연출을 맡았지만 홍해성이 연출에 임하는 자세는 언제나 낭만주의 혹은 사실주의에 입각했음을 알 수 있는 대목이라 할 수 있다.
공로
가장 큰 일은 대중극의 썩은 부분이었던 막간극(막과 막사이에 음악 춤 등 10분간의 짧
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홍해성(2005), 무대예술과 배우, 향토문학연구회 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 배우의 가치
Ⅲ. 배우의 전망
Ⅳ. 배우와 모방
Ⅴ. 배우와 공연놀이
Ⅵ. 배우와 연출가
Ⅶ. 배우와 디자이너
Ⅷ. 배우와 이미지 연극 사례
1. 사랑만들기 - 스웨덴
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홍해성, 윤백남, 김진섭, 조희순, 최성우 등이 함께 설립하였으며, 극예술에 대한 일반의 이해의 확대, 극예술의 올바른 방향 정립, 진정한 의미의 한국 ( 신극 ) 수립 등을 목적으로 내세우고 있다. ( 유치진 )의 대표작으로 평가되는 <토막>
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홍해성과 장치가 원우전 등이 있었지만(박희정,1996) 영향력이 컸던 배구자와 최독견, 박진 등의 성향에 의해서 이 땅에 신파극, 즉 대중연극을 토착 할 수 있도록 만든 극장이었다. 이렇듯 동양극장은 무대예술 전용극장으로 총체 예술적인 창
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홍해성이 동양극장에 자리를 굳히고 대중극의 연출가로 변신한 것은 우리 연극사에서 크게 주목할 만한 사건이었다. 당시 저질적인 대중극의 체질개선이라는 측면에서 보면 홍해성의 풍부한 전문지식과 창조력은 다른 극단에 비할 수 없을
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