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의 개연성을 획득한 작품으로 평가할 수 있다.
3. 나오며
우리는 위에서 액자 밖의 일인칭 서술자와 액자 내부의 이야기와의 상관관계를 중점적으로 하여 서술 구조를 살펴보았다. 「배따라기」는 액자소설의 장점을 이용하여 내부의 이야기
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배따라기’를 부르며 아우를 찾아 방랑길에 나선다
■ 맺음말
배따라기는 비극적인 삶의 단면을 제시하여 인생의 문제를 다시 사고하게 만든 유미주의적 경향의 작품으로 평가 된다. 따라서, 아름다운 자연과 비국적 인생을 대비시켜 인간의
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을까? 진시황의 삶을 예찬하던 그였지만 사랑하는 아내를 잃고 아우를 방랑하게 만든 자신의 죄를 속죄하기 위해 아내를 삼킨 바다에서 배따라기를 부르며 흘러가는 대로 떠돌아다니는 사내를 보며 삶에서 가장 중요한 것이 무엇인지 깨닫지
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소설이 여러 종류가 있다는 것과 액자 소설을 쓰려는 작가의 의도, 장점 등을 알 수 있었습니다.
*** 참고문헌
<개화기 액자소설의 서사기법 연구>, 김준선, 현대소설연구 논문, 2000
<창작방법론>, Rosenthal, 과학과 사상, 1990
<배따라기
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소설<까치소리>,<등신불>의 서술자 연구」, 한남대학교 국어국문학 회, 2001
이재선, 『한국단편소설연구』,일조각, 1975
『액자소설로서의 <배따라기>의 구조』, 새문사, 1982, <목차>
Ⅰ. 서론
1.額子小說의 의미와 성격
2.額
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소설의 일인칭 단편서설은 일반적인 일인칭 소설과는 달리 겹이야기 구조를 취하고 있음으로 미적대상과 자아와의 적절한 거리를 확보하게 된다. 따라서 작품의 주인공은 액자소설 속의 화자의 이야기를 관찰하며 현실 속의 나의 삶에 긍정
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배따라기), 삼성출판사, 1976.
金東仁 : 『韓國短篇文學大系』, (감자), 삼성출판사, 1976.
金東仁 : 『韓國短篇文學大系』, (광화사), 삼성출판사,1976.
金東仁 : 『雲峴官의 봄』,삼성출판사 , 1972.
金東仁 : 『全集5권』 삼중당, 1976.
金東仁 : 『春
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액자식으로 보이고 있다. 미스터 장은 다른 인물 사이에 어떠한 개입도 하지 않는데, 이는 소설을 바라보는 작가의 시선과 같다. 우리나라에서는 자주 사용되지 않는 미니멀리즘이라는 말을 이용한다면 액자식 구성은 작가가 소설에 최소한
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소설의 전반에 걸쳐 차근차근 문답식 구성과 액자식 구성을 통해 드러냈다. 이처럼 김동인은 K 씨라는 자신의 대변인과도 같은 인물 설정 이외에도 백성수를 옹호하기 위해 다양한 구성을 마련하였다. 이런 구성 덕분에 다소 거부감이 들고
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