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(2003).연극과영화 보고사
김일영(2000)연극과 영화의 이해 중문 ▶연극의 기원과 역사:
▶연극의 3요소
1.희곡
2.배우
3.관객
▶ 연극의 역할
▶ 연극의 제작과정:
(1) pre-production:
(2) Production
(3) Post-production
▶연극 비평
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과잉방출하여 배우나 관객으로 하여금 감정의 절제를 잃게 하고 지성과 판단의 객관적 능력을 상실케 한다는 비판을 받기도 한다. 통속연극(通俗演劇)이 대부분 이런 부류에 속하며 싸구려 소일거리의 구실밖에 못한다는 말도 듣는다. 반면
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배우처럼 연기해야 한다. 즉 그들은 살아 있어야만 한다.
Ⅷ. 배우의 가치
배우는 연극 공연의 정점이다. 그를 통해서 연극이 숨을 쉬고 움직이고 생명을 얻는다. 그는 뼈만 있는 텍스트에 피와 살을 붙히고 살아 움직이게 만든다. 희곡은 배
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희곡일지라도 인물의 성격이나 대사, 배경, 사건의 성격 등은 작가의 상상력에 의해 창조된 것이다.
인생의 모습을 직접 보여 주는 현재화된 이야기
모든 사건이 무대 위 배우의 행동을 통해 지금 눈앞에서 일어나는 사건으로 현재화시켜 표
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배우들이 습득하고 재창조하기 위한 기점이 된다.
Ⅲ. 맺음말
위의 본문에서 희곡에 관한 여러 가지들을 알아보았다. 희곡의 정의에서 문학성에 대한 이해, 구성의 단위와 유형들. 또 어떤 갈래들이 있는지, 어떠한 특성들이 있는지를 알 수
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희곡계 에서는 사회 변화를 주도하려고 하거나 혹은 그 변화를 돕는데 경극이 기여하여야 한다는 목표를 내세웠다. 유명한 단역 배우였던 매란방 역시 경극이 시대의 변화와 관중의 요구에 부응하는 것은 당연하다고 생각하였다.
그도 예술
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희곡론, 민음사, 1994, p.98
그러나 그는 극작가였을 뿐만이 아니라 배우들과 함께 직접 잡극을 무대에 연출하기도 하였다. 따라서 그의 작품은 무대에서 연출하던 실제 극본의 성격을 보다 분명히 띠고 있다. 마치원의 한궁추가 문장의 수사를
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배우의 연기는 연기로서, 장치는 장치로서 보여 지는 것이지 연기가 아닌 산 인물의 실제 행동인 것처럼 또는 장치가 아니라 실제의 장소인 것처럼 보이려고 애쓰지 않는 것이다. 고대 희랍이나 로마 또는 중세의 연극들은 모두 제시주의라고
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