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다.
이렇게 키튼은 자신의 영화에서 정서적 반향이나 도덕적 감화보다는 영화라는 기계장치의 특성을 드러내어 그것으로부터 웃음과 현실에서의 의미를 만들어내는 데 몰두했다. 채플린의 영화가 소외자의 쓸쓸한 정서를 코미디로 품어냈다
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은 거울이다. 그의 행동이 그의 ‘무’의 표정에 색깔을 입혀준다. 순진한 색깔. 영화배우의 찌인한 키스를 보고 그는 따라한다. 그러나 그런 무표정한 얼굴로하는 키스가 그렇게 사랑스러워 보였던 적은 나의 수많은 키스 감상 사례를 통틀
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을 거의 끝마쳐 가는 지금 나는 과연 내가 찾아낸 이유들이 적절한지 확신이 서지 않는다. 사실 이건 내가 말장난이라고 생각하는 건축평론가들의 글과 하나도 다를 것이 없지 않은가. 양동마을의 향단에 가서 내성적인 안마당이 어떻구, 철
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버스터키튼(Buster Keaton)도그리피스의 〈인톨러런스〉(Intolerance, 1916)를 패러디한 〈세 개의 시대〉(The Three Ages, 1923)를 만들었다. 현대 영화의 패러디 사례로는 먼저 우디 앨런(Woody Allen)을 들 수 있는데 그는 영화 매체에 대한 탐구적인 태도로
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버스터 키튼’
1. 키튼의 영화에는 메시지가 없을까?
<유쾌한 도망자>에서의 패러독스
<셜록 주니어>
2. 영화의 장면들
사건의 우발성
‘버스터’ 키튼의 블록 ‘버스터’
웃음과 내러티브 0. 무성 코미디 영화의 거장 ‘버스터 키
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