|
극론에서 중요한 두 개념이다. 앞의 베데킨트의「숙모 살해자」와 동일한 소재를 택하고 있는 이 작품에 대해 힝크 W. Hinck는 이렇게 말하고 있다.
베데킨트의 숙모살해자는 재판관 앞에서 가난 대신에 자신의 청춘을 표명하고 있다. 그러나
|
|
|
베데킨트는 본능대로 살 것을 주장한 것이 아니라 인간 본연의 모습을 바르게 소유하고 이해하는 것, 달리 표현하자면 올바른 이성을 통한 본능의 갈무리를 말하는 것이라고 할 수 있을 것이다. 나는 이 작품에서 결코 Lulu가 옳다고 할 수 없
|
|
|
베데킨트 역시 함께 참고하고 분석해야할 인물이다. 베데킨트는 뷔흐너의 열광적 추종자였고, 악명높으며 혁명적이었던 표현주의 작가였다. 그가 가진 폭발적 표현주의 무대효과를 학습하고, 뷔흐너와 비교하며 그 때 당시 나타났던 다양한
|
|
|
베데킨트의 극, 그리고 프로이드의 저서를 읽었고 이 영향으로 좀 더 개인적인 주장을 담을 수 있는 표현주의 연극에 관심을 갖게 된다. 죤스를 비롯한 프로빈스타운 플레이어스와의 교제로 오닐은 새로운 연극 형식을 계속 접할 수 있었고
|
|
|
이 더 자유롭다는 일반적인 생각 하에 베테킨트가 이 작품을 쓴 근본적 이유가 무엇인지, 작품에서 뭔가 심오한 의미를 찾으려 했던 나의 생각이 작가의 의도와 같은 것인지 궁금하다.
|
|
메뉴펼치기
