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3. 정신적 탈주의 대모험
4. 보르헤스와 불교
5. 대표작 ≪알레프≫와 석가의 깨달음
6. ‘한권의 신성한 책’의 부재
7. 제법무아(製法無我)와 상호텍스트성
8. 작가의 죽음과 독자의 탄생
9. 색즉시공(色卽是空)과 환상문학
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다고 느꼈다. 또한 복수하고자하는 증오심을 명예를 지키고자 하는 욕망으로만 바꾸면 살인마저도 정당화될 수 있다는 예수회의 논리가 이 세상을 지배하는 논리와 비슷하다는 생각이 들었다. 신학공부를 하는 동안 사실 죄라는 것에 그리
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알리파노와의 인터뷰에서)
위의 인터뷰 내용에서도 밝히고 있듯이, 보르헤스는 흥미를 느꼈던 종교들에 대하여 신앙으로써 받아들인 것이라기 보다는 탐구의 대상으로 삼아 공부를 했으며, 종교의 형이상학에서 환상문학성을 발견했던 것이
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rges, op.cit., p.329.
이러한 문장은 사건의 전체적인 골격을 미리 알려주어 작품과 독자간에 거리감을 유발하는 효과를 생성하지는 않는다. 왜냐하면 보르헤스에 의해 제공된 정보는 부분적인 것이고, 왜 루하네라가 화자의 집에서 묶게 되었는
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알 수 있다.
Ⅳ. 보르헤스의 흔적
20세기 후반에 들어서 나타난 패러디와 상호텍스트성에 대한 논쟁은 이전의 문학에 대한 담론을 뒤엎는 것이었다. 패러디라는 기법 자체가 기존의 작품을 전도시키고, 초맥락화하는 것이지만 또한 패러디는
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알코올에 의해 무색으로 탈색되고, 사프라닌(마지막과정)으로 붉은색 됨
그람 음성균에만 외막이 존재함, 펩티도글리칸층 바깥에 有, 크 단백질, 항생제 투과 막음
*진균
키틴을 포함한 세포벽 有
세포막 성분-에르고스테롤
*리스테리아 균
그
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