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춤출 수 있도록 이끌어내는 자연스러운 춤, 무용을 가지고 있다고 생각한다.
이렇게 승무, 강강술래, 그리고 탈춤 뿐 아니라 우리의 한국무용에는 엄청나게 많은 종류가 있다. 이 모든 것은 아주 오래전 그 시대에 어울리게 만들어지고, 그 당
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탈춤은 대체적으로 팔목중들의 사위춤이 주축이 되어 있고, 대부분이 타령장단에 맞추어 추기 때문에 춤도 북방계의 영향을 받아 한삼의 휘돌림과 힘찬 도무로 짜여 있으며, 어느 지방의 춤보다 무폭이 커서 마치 악귀를 쫓아내는 듯한 전투
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탈춤의 대본
전승지역 : 황해도 봉산
시대적 배경 : 조선조 후기성격 : 평민적, 풍자적, 탈중세적, 근대지향적주제 : 양반에 대한 풍자와 조롱
제 1 과장 : 사상좌춤 (의식무)
- 사방신에 배례
제 2 과장 : 팔목중춤 (중을 희화화)
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춤)의 유형
1. 영남지방의 오광대와 야유
2. 북청사자놀음
Ⅵ. 가면극(탈놀이, 탈춤)의 언어매체
1. 어긋난 반응 보이기(엇박자 원리)
2. 패러디(戱引)
Ⅶ. 가면극(탈놀이, 탈춤)와 조선시대
Ⅷ. 가면극(탈놀이, 탈춤)의 공연방법
1. 과장
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춤을 춘다. 이것은 농작물의 촉성과 풍요를 상징하는 마당이며, 마을 사람들의 대동집결을 뜻한다. 한국의 탈
의식용 탈
창귀씨탈
처용탈
방상시탈
영해별신굿
고성 오광대
봉산탈춤 (중요무형문화재 제17호)
양주별산대놀이
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전해지며 하늘과 땅과 사람을 하나로 만드는 소리다.
마을앞 공터에서 맨 먼저 벌어진 판은 통영오광대춤 제 1과장 문둥이춤에서 문둥이가 하늘에 맺힌 한을 토하고 제 2과장에 등장한 말뚝이가 양반을 호되게 꾸짖고 비틀고 호령하고 있다.\"
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