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사랑의 깁은 끝을 보여주는 영화가 인 것 같다. 모두가 상처 받았지만, 가족이라는 이름의 끈으로 결국 서로의 곁으로 돌아온 빈센트네 가족, 9년이라는 긴 시간의 상처와 아픔이지만, 그것 또한 서로의 노력으로 이겨 낼 수 있는 것이 가족의
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사랑의 나무를 꿈꾼다. 그게 내가 내 소설로 꿈꿀 수 있는 가장 아름답고 힘찬 생명과 삶의 나무, 혹은 자유와 사랑의 빛의 나무인 것이다…
-<머물고 간 자리, 우리 뒷모습> 中
앞의 글은 그런 이청준의 바람을 나타낸 예시 중 하나이다.
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간의 상호작용 속에서 예술적 성취를 이루었으며, 그 한계 또한 당시 사회 현실을 반영한 불가피한 선택으로 이해될 수 있다.
3. 참고문헌
· 주요섭, 사랑손님과 어머니, 1935.
· 신상옥 감독, <사랑방 손님과 어머니>, 1961.
· 김윤식 외, 『
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사랑손님과 어머니>(1935)와 신상옥 감독의 영화 <사랑방 손님과 어머니>(1961)를 함께 감상하고, 두 작품 간의 매체적 차이를 구체적인 예를 들어 설명하시오.
① 1인칭 시점과 카메라 시점의 구조적 차이
② 감정 표현 방식: 묘사와 연출의 대
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사랑을 잃고 나는 쓰네』, 솔, 1994
*목 차
Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 생애
1. 기형도와 1980년대
2. ‘내가 기억하는 기형도’ - 경기고등학교 교사 정형기
Ⅲ. 시 세계 - 시집 『입 속의 검은 잎』을 중심으로
1. 어둠, 고통, 부정적 인식 … 그리고 죽음
2.
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