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감정을 주인공과 공유하도록 도와준다.
Ⅳ. 사이코드라마의 실제
1. 준비단계
준비단계는 그 날의 주인공을 선택하는 단계이다. 주인공을 선택하는 방법으로는 마술가게, 빈 의자 투사기법, 꿈 가게, 자유의 의자, 가출여행, 무인도 기법, 영
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-여기에서의 상황으로 나타나며, 참가자들에게는 다면적이면서 최대의 가변성을 갖는 공간이 된다. 사이코드라마에서의 무대(stage)는 사람들이 일반적으로 모일 수 있는 곳은 어디라도 가능하다. 무대라는 통상적이고 일반적인 개념에서 완
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사이코드라마를 진행하며 동료 훈련성이 주인공 역할을 맡게 된다. 수퍼바이저가 직접 참관하여 훈련생의 작업을 평가하며 직접 개입할 수도 있다. 작업을 직접 보고 즉각적인 피드백을 줄 수 있어 실제 주인공과 사이코드라마 실연을 위한
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사이코 드라마적 방법을 신뢰해야 한다. 그의 행위에 불안이 없고, 그의 존재의 자발성, 주인공과 집단의 요구에 대한 유용성을 가질 때, 방법들은 융통성 있게 적용되어진다. 그래서 모든 수단이 조직적으로 주인공의 고통에 와 닿고 모두가
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사이코드라마, 살림출판사
박순환(2001),입원환자의 집단정신치료, 하나의학사
전석균(1995), 정신분열증 환자의 사회적응을 위한 사회기술훈련 프로그램, 한국 정신의료사회 사업학회, 정신보건과 사회사업, 제2권, pp.33-50.
전석균(1997), 정신장
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사이코 드라마의 낯설음 등이 그것이다. 이를 위한 보완 방법으로 치유적 사이코드라마 모델인 사건 중심, 주제 중심 모델을 적용하고, 이의 한 요소인 수호 천사 정하기 등의 방법을 창조적 변형하여 적용해 볼 필요가 있을 것이다.
여덟째,
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드라마와 한국 사회 -MBC TV 일일드라마 \"왕꽃선녀님\"을 중심으로-」, 경희대학교 민속학 연구소, 2005.
드라마의 시놉시스 참고사이트: http://www.imbc.com/broad/tv/drama/fairy/story/index.html
는 다음과 같다.
A화목한 집안에서 자란 주인공, 초원은 부유한
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