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목차
-서론 (2P)
-본론 (2P~8P)
- 산문시적 전달의 양상 (2P)
- 현실 인식의 양상 (3P~7P)
- 비판적 현실반영 전통사회의 부정 (3P)
- 퇴폐적인 도시 문명 비판 (4P)
- 내면적 현실반영 (5P)
- 회귀적 현실반영 (6P)
- 진보적 현실반영 (7P)
- 결론 (8P)
- 참고문헌
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비판적인 장시 등이 그것이다.
모더니즘은 동시대의 리얼리즘과의 논쟁에서 드러나듯 작품형식 새로운 외에 그 작품의 내적 깊이와 내용상의 사회성 획득은 부분적인 성과밖에 거두지 못하였다. 모더니스트들은 근대 기술자본주의시대에 부
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현실 비판적인 풍자시 「하여지향(何如之鄕)」
두음, 도치, 이미지 대립, 과감한 외국어 사용
해방후 문화적 혼란과 윤리감의 상실을 비판
「후기 - 관능적인 자연시 : 「월정가(月精歌)」
12 박재삼
시적 공간 - 인간이 들어가 편히 쉴 수 있는
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비판, 자주 독립의식의 고취, 사회현실의 풍자 등이 중심 내용을 이룬다.
(2) 작품
「동심가」(이중원)
잠을 깨세, 잠을 깨세, 사천 년이 꿈 쇽이라. 만국이 會同(회동)하야 四海(사해)가 一家(일가)로다.
區區細節(구구세졀) 다 바리고 샹하 同
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현실주의의 양 극단을 각각 대표하고 있었다고 하더라도 그 양극을 일관되게 유지시켜 준 것은 국토와 민족에 대한 애정이었으며 그것이 그로 하여금 계급 이데올로기에 편향하지 않고 「빼앗긴 들에도 봄은 오는가」와 같은 작품을 만들어
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