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산받이 연구, 전북대학교
한국 민속극, 일신사 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 한국의 민속인형극
Ⅲ. 꼭두각시놀음의 막 구조
1. 제1막
2. 제2막
3. 제3막
4. 제4막
5. 제5막
6. 제6막
7. 제7막
8. 제8막
Ⅳ. 꼭두각시놀음의 내용상 특징
1. 장단, 춤사
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산받이」, 『창작과비평』 49, 1978.
명인서, 「한국가면극과 동양연극의 비교」, 이화여대 석사학위논문, 1978.
문화부 편, 『문화공보연감』, 사단법인 공문회, 1992.
박헌호, 「민족문학의 개념과 그 전개과정」, 『문학과논리』 6호, 1996.
박혜
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산받이」, 『창작과 비평』 49호, 가을호, 1978.
유민영, 「한국인형극의 유래」, 『예술논문집』 14집, 예술원, 1975.
이상란, 「꼭두각시놀음의 담론분석Ⅰ」, 『한국연극학』 제5집, 한국연극학회, 1993.
조동일, 「무당굿놀이, 꼭두각시놀음, 탈
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성이 풍부한 언어로 구성되어 인형의 움직임과 그것에 어울리는 악사의 반주 등이 일체감을 이루는 극적인 상황에서 진행된다. 재담의 특징으로는 대사의 음성적 조직과 의미의 함축적 사용, 동음이의어를 이용한 함축적 표현, 언어의 풍자
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산받이에서 관객이 참여하여 형성되는 극적 진행을 떠올리게도 한다.
전통 공연 예술의 중요한 특색이 열린 무대라는 점은 서구의 그것과 변별되는 중요한 특질이다. 서구의 무대극이 폐쇄된 실내를 상정하고 오직 한 군데만 개방된 '제4의
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