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이념을 내세운 당대 지배 논리의 속성을 제대로 파악하지 못하였을 뿐만 아니라, 오히려 그러한 논리에 동조하여 작가자신이 안주하려 했다는 비판을 면하기 어렵게 한다.
6. 결론: 계몽.선전극 혹은 관변연극
1950년대 반공극은 그 자체로서
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내려왔던 것을 홍해성이 하나의 조류로 통합시킨 것이다.(그 예로 1940년대 연극에서 상업적인 대중극과 순수한 정통 신극이란 것이 양분되어 각자의 길을 가지 않았던 것이라 할 수 있다.) 홍해성
의의
생애
연극관
공로
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상업적 대중극으로서 한계 짓고 말았다면, 연극개량에 대해 자기 점검이 부족했던 것이 한국 신파극 담당자들의 가장 큰 실책이라 하겠다. 그로 인하여 한국의 초창기 신파극은 배우들의 능력과 조직적인 면, 다시 말하자면 연극공연을 가능
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