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상호 텍스트성에서 상호 매체성이라는 개념은 그다지 두드러지게 부각되지 않는다는 것이다. 이는 매체의 변형보다는 기호체계의 변형과정에서 나타나는 텍스트의 의미구성에 주안점을 두고 있기 때문이다. 그러나 상호 매체성을 “수용자
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상호텍스트성 및 문학과 영화라는 매체의 융합인 상호매체성이 예술형식이 지닌 내재적 특징임을 암시하고 있다.
참고문헌
김도남(2003) / 상호텍스트성과 텍스트 이해 교육, 도서출판 박이정
로버트 팩스턴, 손명희·최희영 역(2005) / 파시즘 :
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매체 간의 광범위한 상호비평의 활성화는 언론의 부패를 막는 안전판이자 국민의 정보선택권을 넓혀 올바른 여론형성에 기여하는 것으로 올바른 언론형성의 틀을 깨트리지 않은 한 이를 비판하여 견제할 자유가 있어야 하며, 또 이러한 비판
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매체 시대에 상호 매체성을 띠는 작품을 찾는 것은 그리 어려운 일이 아니다. 영화 <우리들의 일그러진 영웅>은 소설에서의 서술을 간결하게 대립 구도화하면서 엄석대와 아이들의 싸움이 아직 끝나지 않은 것이라는 전망으로 소설을 새
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외, 이은옥·용호성 역(1997), 예술경영 어떻게 할 것인가, 서울 : 민음사 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 예술의 의미
Ⅲ. 예술의 기능
Ⅳ. 예술의 원리
Ⅴ. 예술의 리듬
Ⅵ. 예술의 상호매체성
Ⅶ. 예술과 산업
Ⅷ. 예술과 외설
참고문헌
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