|
는 뉴먼의 《디오니소스》(1949), 프랭컨탤러의 《바다와 산》(1953), 로스코의《무제(시그램 벽화)》(1958), 루이스의 《누 Nu》(1960∼1961) 등이 있다.
|
|
|
가들은 절대적인 회화의 본질이 있다고 믿었고, 이것에 다가서기 위해 전통적 회화에서 형상을 빼고, 선을 빼고 색을 빼고, 하는 제거작업을 통해 접근하고자 하였다. 이것은 그린버그의 모더니스트 회화의 이론에 부합하였고 그 정점인 미니
|
|
|
Ⅰ서론
Ⅱ본론
■세잔에 대하여
■주변인물들을 통해서 본 세잔
①아버지
②에밀졸라
③어머니와 부인
④피사로
■세잔 작품의 특징
①후기인상주의자 세잔
②세잔의 조형원리
③세잔의 원근법
④세잔의 색채
|
|
|
색면회화의 모든 양상이 다 그런 것은 아니지만 특히 래리 푼스의 작품과 같이 망막을 자극하는 구성물에서 색조 변화가 없는 화려한 색채를 사용한다는 점에서 몇몇 색면회화의 일면과 아주 흡사하다. 시각적 환영은 알타미라 동굴벽화에서
|
|
|
9주차
미국 추상표현주의 전개과정
1)액션 페인팅
-잭슨 폴록
-윌렘 드 쿠닝
-프란츠 클라인
2)색면회화
3)1960년대의 후기회화적 추성
14주차
수업목표1: 포스트모더니즘 미술
1)1970년대 이후의 미술
2)복제성
-모더니즘의 독창
|
|
메뉴펼치기
