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것 같다.
조명이나 앵글을 유심히 본다고 영화를 볼 때 조금 힘들었다. 한국영화를 볼 때는 괜찮았는데 외국영화를 볼 때는 자막도 읽으면서 장면도 자세히 보려고 하니 조금 힘들었지만 내가 아는 구도나 색다른 조명효과가 나왔을 때는 나
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영화는 더이상 그럴싸한 현실을 재현하는 매체가 아니다. 만화를 그림의 연속으로써가 아니라 실제의 인물들로써 움직이게 하는 <무빙픽쳐>로 변한 것이다. 비현실적인 세트,인물,조명,제한된 색조의 이용 등은 기존의 영화가 그럴싸함
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영화의 뿌연 안개와도 같은 스무살 소녀들의 희망과 불안을 동시에 복류시킨다. 떨리고 부유하는(딜레이와 리버브를 통해 발산되는) 사운드처럼. 월미도, 바다와 도시의 접경지대, 그 황량한 색조를 띤 건물과 바다, 그 바람 속을 헤치며 걸어
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방식의 조명 연출은 특유의 녹색 색조와 맞물려 음침한 분위기를 효과적으로 연출해낸다.
3. 아웃포커싱
영화 속에서 아웃포커싱은 유독 남발되는 경향이 있다. 특히 최민식의 얼굴이 클로즈업 되는 장면에서 최민식의 얼굴을 제외한 다른
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영화의 태동기 (1960~1980)
2.세계 최대의 만화영화 하청기지(1980~1985)
3.자체 제작 TV 만화영화 시대 개막(1985~1990)
4.부활하는 한국 만화영화(1990~1992)
5.한국만화영화의 제작 붐(1992~1995)
6.한국만화영화의 잠재성 부활(1995~쾌속진행중)
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색조의 40년대 풍
- 둥글고 가는 엷은 눈썹선에 도톰만 입술(와인색)
- 40년대 스타일의 패션이 전개됨에 다른 여성적이면서도 화려한 메이크업
- 길고 가는 선의 민속풍 이미지에 차가운 에콜로지로 인한 현대적인 느낌
- 민속적이고 자연의 색
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영화 속의 PPL의 전문화체계화는 필수 불가결한 흐름이다. 이 흐름을 올바른 방향으로 얼마만큼 반영하고 주도하는가, 어떤 전략 모델로서 제도적 구조 및 영화 영상 환경의 체계적인 PPL 사업의 연결 구도로 바꾸어 나갈 것인가, 이를 통해 얼
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영화 <그림자 살인>은 우리 뒤에 감춰진 그림자를 이제는 한번 쯤 되돌아보고 찾아보자는 은근한 귓속말을 우리에게 조용히 던지고 있었던 것이다.
* 참 고 문 헌 *
C. 라이트 밀즈. 강희경이해찬 역. 1978. 「부록 - 장인기질론」.『사회학
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영화 등 대중매체에 의해서 가장 많은 영향을 받았다”라고 대답하였다 . 따라서 영화 속 장애인에 대한 이미지는 여타의 매체보다 보는 이들로 하여금 더 큰 영향을 줄 수 있다. 또한 영화는 현실 세계를 기반으로 만들어지는 창작물로 영상
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영화 속의 중국 현대사- 패왕별희
감독의 불찰인가, 아니면 고의인가. 첸카이거 감독은 이들을 예술인으로 본 것이 아니라, 대부분의 동시대인들이 그랬듯이 단순한 기능인으로 본 것은 아닐까.
또 이 영화의 뛰어난 점은 위와 같은 부분 못지
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영화제 자원봉사활동은 현실도피를 위한 가장 효과적인 방법 같다. 적어도 인터넷이나 TV를 이용한 후에 허탈감은 들지 않기 때문이다. 그런 생활 속에서 만난 같은 동지들, 자원봉사자들과의 만남은 유쾌하였다. 자원봉사자들이 가장 기다렸
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속에서 배우의 연기 방식과 태도 역시 새롭게 진화해야 한다고 생각하며, 저는 그 흐름을 읽고 대응하는 연구자형 배우가 되고자 하는 거싱겠습니다.
좀 더 장기적 플랜으로는 국내외 영화연기 연구를 선도하는 연구자가 되어 국제 학술지 게
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, 단편영화 제작 프로젝트 등 학내외 다양한 활동에 참여하여 동료들과 협업하며 현장에서의 감각을 익히겠습니다. 단순히 개인적 성취에 그치는 것이 아니라, 공동체 속에서 함께 만들어 가는 예술의 의미를 배우고자 하는 것이라 하겠습니
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영화는
정말 부담스럽다. 그러나 파리넬리가 헨델의 오페라의 아리아를 노래할 때에 이르러서는 나는 더 이상의 어떤 생각도 할 수 없었다. 그것은 정말이지 참으로 특별한 경험이었다! 어떤 말로도 표현할 수 없을 그 느낌, 그 노래 속에 내
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영화를 제작해 세계 속에 한국의 문화를 보편화할 수 있기를 희망합니다. 또한 그 폭을 넓혀 수용 속도가 빠른 엔터테인먼트 분야에도 진출하고 싶습니다. 이 목표를 이루기 위해 대학에서 깊이 있는 지식을 배우고, 폭넓은 경험을 쌓아 튼튼
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