|
다.
첫 번째는 ‘모테트&앤섬 이란 주제로 시작되었다.
Ave verum corpus 와 Call th remembrance 이 두곡은 무반주 합창으로 연주되었다. 무반주로 연주되다보니 객석도 헛기침소리 하나 없이 조용해졌다. Alles was ihr tut 와 Laudate jehovam ommes gentes 이 두곡
|
|
|
서울: 도서출판예솔, 1998), 216쪽
이 모테트는 4성부를 위한 것으로 위 두성부인 트리플룸과 모테투스는 가사가 있고 아래 두 성부인 제 1테노르와 제 2테노르는 가사가 없이 정선율로 되어 있다. 정선율은 5도 간격의 이중 테노르로 제시된다.<
|
|
|
서울미디어 2001.9
목 차
아르스 안티콰 --------------------------- 1
1. 리듬 선법 --------------------------- 1
2. 13C 후기의 음악형식 --------------------------- 2
1. 콘둑투스 --------------------------- 2
2. 모테트 --------------------------- 3
3. 기타 음악형식들 ---------------
|
|
|
서울 : 심설당, 2004)
김정호, “고대음악에서 르네상스까지”, (공주대학교출판부, 2000)
민석홍, 서양사 개론, (서울 : 삼영사, 1988), p.390
홍세원, “교회음악의 역사”, (연세대학교 출판부, 1999)
이정대, “르네상스 음악의 미학에 영향을 미친
|
|
|
모테트, 루차스키(Luzzaschi)가 작곡한 반주 딸린 합주용 마드리갈 등은 이미 바로크의 징후를 뚜렷히 보여주고 있다.
◆본론
바로크 음악의 일반적인 특징
바로크 음악은 르네상스와 고전의 중간 시기의 음악이지만, 광의적 의미에서는 중세와
|
|
메뉴펼치기
