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소나타 형식에서, 발전부의 뒤에 나타나는 부분이다. 최초의 제시부가 조금 형을 바꾸어서 반복되는데, 주로 삼부분의 구성을 가지는 곡의 제3부에 제1부가 재현된다. 재현부는 제시부가 다시 나타나는 곳이지만 제2주제가 으뜸조로 나타나는
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Greenday의 Holyday
4. 에이브릴 라빈의 Girlfriend
5. 베토벤 ‘비창 소나타 2악장’
7. 베토벤 전원
8. 그대 있음에
9. 님이 오시는지
10. 베토벤 월광 소나타
11. 베토벤 엘리제를 위하여
12. 슈베르트의 숭어
-오페라&오페레타
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소나타 전곡 녹음이라는데 일단 큰 의의가 있는 연주다. 지금 들어도 전혀 위화감 없이 서정미와 열정이 공존하는 훌륭한 연주로 레퍼런스 음반으로서의 가치가 높다. 특히 3대 피아노 소나타중에선 14번 \"월광\"과 23번 \"열정\"이 뛰어나다.
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다시 돌아와 형식면을 살펴보면, 베토벤 후기의 소나타에서는 형식의 붕괴과정이 특히 잘 나타난다.(형식의 붕괴는 사실 <월광> 소나타의 1악장-긴 반복음형, 1부의 반복지시가 없어서 제시부와 전개부 이후와의 사이의 경계가 흐릿해짐-
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소나타 제 8번 `비창`
(Sonata for Piano NO. 8 `Pathetique` OP. 13)
2. 피아노 소나타 제 14번 ≪월광≫
(SONATA FOR PIANO NO. 14 `MOONLIGHT`)
3. 피아노 소나타 제 17번 `템페스트`
(Sonata for piano NO. 17 `Tempest` OP. 31 - 2)
4. 피아노 소나타 제 21번 `발트시타
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소나타 형식을 밀접하게 닮은 반면에 철학적인 시들은 b단조 소나타의 이중기능 형식을 시도하였다. <프렐류드>는 가장 빈틈없이 조직된 작품이고, <타소>, <마제파>, <오르페우스>, 그리고 <훈족의 전쟁> 등이 그 외의 중
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