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특성의 말로써 적대자인 조조를 형상화 하고 있다. 대머리여서 상투는 작고 목은 가늘고 웃음은 간교하다 라고 표현 하였다. 이것은 희화의 방법으로 적대자를 악의적으로 왜곡시킨다.
<참고문헌>
최정락 판소리 辭說의 構造詩學 定立을
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판소리 이야기, 인동, 1999
4. 김병국 外, 판소리의 바탕과 아름다움, 인동, 1990
5. 판소리학회, 판소리연구 제9집, 박이정, 1998
6. 판소리학회, 판소리연구 제2집, 書光 學術出版社, 1991
7. 판소리학회, 판소리연구 제7집, 박이정, 1996
8. 이현우, 광고
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특징
2. 무가의 장르별 분류
3. 무가의 주술성과 문학성
4. 무가의 세계관
Ⅱ. 판소리
1. 판소리의 개념
2. 판소리의 갈래적 특성
3. 판소리의 어원
4. 판소리사의 제문제
5. 판소리의 가창방식
6. 판소리의 구성과 문체
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판소리의 세계화 전략 - 21 세기의 판소리 문화」, 판소리학회 ,1999 - 박진태, 「민속학 교육으로서의 민속극 교육」, 비교민속학회 , 2003
- 노동은, 「한국음악의 발전방향」 Ⅰ.서론
Ⅱ.본론
1. 민요의 재전승과 발전방향
2. 무가의
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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 공연예술의 동향
1. 문화상호주의(Multi-culturalism)
2. 문화적 세계화(Globalization)
3. 동양문화주의
Ⅲ. 공연예술의 관련용어
Ⅳ. 공연예술의 판소리
Ⅴ. 공연예술의 잘라따야 마스까
Ⅵ. 공연예술의 경극
Ⅶ. 공연
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창작 판소리라든지 아니면 기존의 판소리라고 하더라도 작가의 관점에 맞추어 재해석한 판소리는 가능할 것 같다.
두 번째 문제는 어떻게 해결해야 할지 모르겠다. 수행과정의 어려움은 판소리의 음악적인 특성상 결국 그렇게 밖에 될 수밖
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테니 말이다.
판소리를 많이 들어본 것도 아니고, 춘향가 완창을 들은 것도 아니지만 ‘판소리’라는 것이 가지고 있는 매력은 충분히 알 수 있는 공연이었다. 다양한 삶들이 모여 만드는 하나의 소리, 그것이 판소리가 아닐까 한다.
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연예 기획사)가 권위화되고 일원적인 영향력을 행사함과 동시에 다원성의 보장을 제한한 측면을 생각해보면, 그 ‘기회비용’이라는 것은 매우 컸다고 볼 수 밖에 없다. 따라서 필자는 신재효의 판소리에 대한 부정적 영향이 아주 컸다고 결
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양반;평민문학과 양반문학-양면성
이행기의 새로운 사회상을 사실적으로 반영
판소리계 소설 산출 판소리의 특징
판소리의 자료개관
판소리 제문제
판소리의 가창방식
판소리의 구성과 문체
판소리에 나타난 사회의식
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못한다면 그 말로는 박물관의 전시품이 되거나 아니면 소멸되는 운명을 맞이할지도 모른다. 연구나 학습의 도구로서의 판소리를 보존하는 것도 좋지만, 새로운 방향을 통해서 살아있는 문화로 거듭난다면 그 가치가 더 빛날 것이다.
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