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각색 영화를 같은 맥락에서 바라볼 수 있을까? 서동훈, 소설의 영화화에 따른 서술 방식 변모양상 연구, 대중서사 학회, 2003년, 6쪽
각색은 이미 완성된 하나의 예술을 다른 예술로 만들어 내는 작업이라고 할 수 있다. 때문에 매체간의 이동은
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시점과 카메라 시점의 구조적 차이
② 감정 표현 방식: 묘사와 연출의 대비
③ ‘옥희’의 역할과 서사적 기능의 차이
④ 공간의 상징성과 매체적 재해석
⑤ 결말의 처리 방식과 정서적 여운의 차이
2. 원작 소설의 각색 과정에서 영화 <오
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각색은 문학과 영화라는 두 매체 간의 상호작용 속에서 예술적 성취를 이루었으며, 그 한계 또한 당시 사회 현실을 반영한 불가피한 선택으로 이해될 수 있다.
3. 참고문헌
· 주요섭, 사랑손님과 어머니, 1935.
· 신상옥 감독, <사랑방 손님과
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분석대상이 된 원작의 소설이 비교적 고전적인 양식을 취한 동일한 중개자를 가지고 있음을 볼 때 영화에서 나타나는 중개자의 비 동일화는 매체가 가지는 중개성의 문제에 영화작가들이 소홀했음을 반영한다.
소설의 영화적 전이는 단순한
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매체 수용양상
(학년별 관련매체 표로 제시)
▶ 7차 교육과정에서의 한계
▶ 매체 언어 교육
▶ 매체 교육의 방향
Ⅳ. 텔레비전 리터러시 교육
1. 텔레비전 리터러시 교육의 정의
2. 텔레비전 리터러시 교육의 방향
3. 텔레비전 리터리시
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