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시점을 이해하면 서사가 보인다.’
< 참고문헌 >
주요섭,『사랑방 손님과 어머니』, 정읍사, 1973
한고은, 「소설과 영화의 ‘시점 및 초점화’ 교육」, 『어문학 제91집』, 한국어문학회, 2006, pp.193-218
황영미, 「소설의 영화화에 있어서의
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소설이 말하고자 했던 삶과 죽음의 경계에서 이룬 화해를 통한 삶의 긍정이라는 진지한 주제를 한 명의 초점화자의 의견으로서가 아닌 독자의 그것으로 받아들일 수 있게 되는 것이다.
쥬네뜨와 랜서의 이론은 시점을 서술자와 그 인칭의 영
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소설이 말하고자 했던 삶과 죽음의 경계에서 이룬 화해를 통한 삶의 긍정이라는 진지한 주제를 한 명의 초점화자의 의견으로서가 아닌 독자의 그것으로 받아들일 수 있게 되는 것이다.
쥬네뜨와 랜서의 이론은 시점을 서술자와 그 인칭의 영
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시점』, 아세아문화사, 1996
권택영, 『소설을 어떻게 볼 것인가』, 문예출판사, 1995
김미현, 『한국여성소설과 페미니즘』, 신구문화사, 1996
김용재, 『한국 소설의 서사론적 탐구』, 평민사, 1993
김정자, 『한국여성소설연구』, 민지사, 1991
김
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소설이 현실 이상으로 질서있는 세계라면 우연성도 개입될 수 있다.
⑦ 작품 「무정」은 욕구 → 좌절 → 성취의 갈등구조로 진행하면서 작가의 변형인 신우선과 병욱을 등장시켜 새로운 내일에의 지향성을 전지적 작가시점으로 점철(點線)
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