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2004) p.4~5
중국의 옛 평론가들이 송시를 두고 흔히 논리로써 시를 지었다(以理爲詩)고 하였는데, 이것은 성리학의 시에의 영향을 단적으로 지적한 것이다. 김학주 『신역송시선』 명문당(2003) p.34
둘째, 격조상 당시(唐詩)가 웅장하고 막힘이 없
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송시가 추구하는 풍격과도 일치하는 부분이 있었기 때문일 것이다. 더불어 주목받은 이는 남조(南朝)의 도연명(陶淵明)이었다. 송나라의 한 시인은 \"두보에게는 일관되게 나라를 걱정한 구절이 있고, 도연명에게는 귀향을 말하지 않은 시가
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송시의 비교분석
당시를 두고 흔히 중국 고전시가의 꽃이라고 말하여 계절로 치면 봄에 해당한다고들 하고, 이에 반해 송시는 가을에 견주기도 한다. 또 백화난만한 고궁의 봄 뜰을 친구와 어울려 산책하는 정취를 당시의 세계에 견주고, 들
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송시는 당대(唐代)의 청년적 기상과는 다른 원숙하고 노경(老境)한 풍격을 지니며, 생동하는 백화의 통속 문예와는 다른 문인적 아취(雅趣)를 드러냈다. 이러한 외적 수경(瘦硬)과 내적 풍부는 송대 시인의 사변 심미의 전형으로 자리잡아갔으
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중국 회화에 있어서 원근법의 시초이다.
또 허도녕의 「추강어정도(秋江漁艇圖)」는 걸작으로 꼽힌다. 그의 그림에서 치솟은 산의 기상과 필력은 화북 산수의 백미라 할 수 있다. 목차
1. 송시대 건축과조각
2. 송시대 회화와공예
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송시, 비가, 찬가문학의 정점을 이룬다. 개인적 정조를 띠고 쓰여진 고대 송시운율의 자연시, 풍경시, 사랑시로 시작한 횔덜린은 6음보로 쓰여진 비가를 발전 시켰다. 이러한 비가에서는 지나간 황금시대의 찬란함에 대한 비탄이 울려나온다.
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송시선주》,형설출판사, 1989
호운익,《당송사 일백수》, 정우사, 1988
홍병혜,〈구양수의 인품과 사품〉,《외국문화연구》, 한국외국어대학교, 2003.
홍병혜,〈구양수의 사작의식〉,《중국학연구》, 한국외국어대학교, 2004.
<참고논문>
고도
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