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이와 같이 정읍사의 소절과 구절을 배치시켜 볼 때, 금선조에 해당하는 선율은 위의표에서 보는 바와 같이 수제천 제3장의 3,4,5,6장단에 해당된다. 현행 수제천의 3,4,5,6장단은 수제천의 선율 가운데 4도 높게 연주되는 부분과 일치한다. 따라
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수제천
2. 수제천의 유래
(1) 정읍사
(2) 고려 이후에 속하는 음악
3. 수제천의 음악적 특징
(1) 음계
(2) 장단
(3) 구성
(4) 형식
(5) 악기편성
(6) 연주 형태적 특징
4. 수제천과 영산회상과의 공통점
5. 수제천 감상
6. 초등 교육에서
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음계는 주로 계면조이며 무릎 장단에 맞춰 노래한다.
⑤ 셈여림의 변화와 표현이 풍부하고 소박, 정중하며 폭넓은 변화의 멋이 있다.
30. 각 지방의 민요가 잘못 연결된 것은?
① 경기도 : 도라지 타령, 아리랑
② 제주도 : 해녀가, 오돌또기
③
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수제천을 빗가락 정읍이라 불렀듯이 세가락 정읍이라 불렀던 동동은 임종계면조이다. 현재 연주되는 동동은 뒤끝이 정읍과 같다. 빗가락, 세가락하는 것은 궁의 높고 낮음을 그렇게 부른 것이고, 정읍이라 한 것은 두 곡이 서로 변주관계이면
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음계와 선법
4. 구성방식과 연주 방식
5. 장단
Ⅱ. 악곡
1. 영산회상
2. 여민락
3. 보허자
4. 낙양춘
5. 수제천과 동동
6. 취타
7. 종묘제례악
8. 문묘 제례악
9. 정동방곡과 유황곡
10. 가곡
11. 가사
12. 시조
13. 산조
14. 시나위
15. 판소
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