|
고문헌
성호경(2006), 고려시대 시가 연구, 태학사.
최철박재민(2003), 석주 고려가요, 이회.
권일경 외 22명(2004), 고전운문문학, ㈜천재교육. 1. <가시리>(속칭 귀호곡(歸乎曲))
2. <정과정(鄭瓜亭)>
3. <동동(動動)>
4. <정석가(鄭石歌)>
5. <청
|
|
|
고 바리고 가시리잇고’
이별의 숨막히는 정한(情恨)을 애틋하게 노래한 고려가요 ‘가시리’는 애절한 가사와 순박한 맛으로 해서 이별가의 으뜸으로 통한다. 27일 국립국악원 예악당에서는 이 ‘가시리’를 콜라주 형식으로 다듬어낸, 같
|
|
|
고려속요 여음의 기능과 특징
목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 여음의 개념
Ⅲ. 고려속요 여음의 기능
Ⅳ. 고려속요 여음의 특징
Ⅴ. 결론
Ⅰ. 서론
고려속요라는 장르를 유지시키는 형식적 특징 중에서 여음의 존재와 반복은 가장 두드러진다. 여타 시가들
|
|
|
고려속요) 가시리 작품분석
1. 노랫말
2. 작품 해설
1) 1연(기)
2) 2연(승)
3) 3연(전)
4) 4연(결)
Ⅲ. 고려가요(고려속요) 사모곡 작품분석
Ⅳ. 고대가요 구지가 작품분석
Ⅴ. 고대가요 황조가 작품분석
Ⅵ. 고대가요 해가 작품분석
1. 해설
2. 배경설화
|
|
|
고려가용의 음악적 연구, 이회문화사, 1997, pp. 186~189.
3. 김정주, 고려가요, 조선대학출판부, 2002, pp. 152~169.
4. 조동일, 한국문학통사 제4판 2권, 지식산업사, 2006, pp.146~154.
5. 윤영옥, 한국의 고시가, 문창사, 2001, pp. 379~389.
◇ 후기
<청산별곡>
|
|
|
시가문학사』 上, 한국문예사대계 Ⅴ.
17. 조윤제, 『시가의 한역시대』 , 한국시가사망, 단기 4287.
18. 이능우, 「고려가요의 성격」, 고려가요연구 2, 정음사.
19. 최정여, 「고려의 속요가사논고」, 18과 같은 책.
20. 이능화, 『조선해어화
|
|
|
형식적으로 삽입된 느낌을 준다는 점에서 다르다.
비 오다가 개야 아 눈 하 디신 나래
서리 석석사리 조 곱도신 길헤
다롱디우셔 마득사리 마득너즈세 너우지
잠따간 내니믈 너겨
깃 열명길헤 자라오리잇가
죵죵 霹靂生陷墮無間
고대셔
|
|
|
고, 상하층 문화의 간격이 좁아지며 갈래간의 개방이 진행되던 19세기 시가사의 정점에 선 갈래라고 할 수 있다. 조선 후기의 다기한 사회적 변화를 배경으로 시가사에 등장한 잡가는 당시 전통적 윤리와 도덕에 기초한 규범의 제약에서 벗어
|
|
|
고려속요와 경기체가의 공통점 >
고려속요와 경기체가는 거의 비슷한 시기에 제작, 가창되었다. 특히 고려속요 중에서 연시형으로 된 장가형식의 경우 경기체가와 비슷한 시기인 고려후기에 제작, 가창되었다. 그리고 작품속의 ‘별곡’이
|
|
|
설화-시가의 측면 곧 구비문학성도 고려하여야만 할 것이다. 예컨대, 원래 유동적·집단 작자의 구비문학 작품은 고대의 어떤 전설을 둘러싼 것으로 전승되는 것이 많고, 이것이 후에 특정인물에 고착되어 그의 작품으로 전해지는 경향이 있
|
|
메뉴펼치기
