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악장·경기체가·가사
1.세 가지 노래의 관계
2.악장의 문학적 성격
3.경기체가의 시대
4.사대부가사의 정착
5.가사의 다양화
시조의 정착과 성장
1. 초기 시조와 서정시의 방향
2. 강호로 물러나는 전환기의 작품
3.영남가단과 강호
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시조를 모두 지었는데 시조에서 강호가도 구현과는 거리가 먼 기생과 관련한 사연을 나타낸 것으로 보아 명분에 얽매이지 않았음을 알 수 있다.
- 북천이 다커늘 ~ : 한우(寒雨)라는 기생을 만나 지은 것으로 궁상맞고 처절한 느낌을 잘 나타
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시조에서도 이와 아울러 평시조에서 변형된 장형시조 즉 사설시조가 성장하였다. 물론 장형시조가 그 전대에 없었던 바는 아니지만 이 시기에 와서 본격적으로 성장하기 시작했던 것이다.
<참고문헌>
김학성, 2004, 고전시가론, 새문사
류
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시조는 조선 전기에 이르면 이른바 사대부의 문학으로 그 확고한 자리를 잡게 된다. 작자에 따라 시대적 여건에 따라 시조는 그 뚜렷한 성향을 지니면서 성장해 갔다. 임·병 양란기를 겪으면서 지배질서가 붕괴되고 이상이 흔들리게 되는 시
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시조나 사설시조와도 같지 않은 기녀시조만의 특수성을 중심으로 진행되어 왔다.
기녀 시조가 시조의 작자층의 확대로도 이어진다는 점이다. 양반 사대부의 성리학적 세계관을 담아내기 위한 그릇으로 출현한 시조는 이후 성장, 발전, 쇠퇴
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