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다. 3장 6구 45자 내외로 이루어진 간결한 형식, 절제된 언어, 서정적 구조 이런 것들이 오랜 생명력을 가진 시형식으로 존속하게 만들었을 것이다. 김홍규, 『한국문학의 이해』민음사, 1994, p.44
현재에 와서도 작품이 쏟아지는 시조를 우리는
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의 구분이 날로 불가능할 정도로 비정형화(非定型化)되어 가는 경향을 미연에 방지한다거나 외형률로서의 리듬을 고려하여 자유시와 색다른 면을 더욱 부각되게 하려면 3장 6구로서의 느슨함보다는 3장 12구로 정형성을 팽팽히 매어 시조의
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시조의 시적 완결성을 보장하는 시조의 정형의 원리일 뿐만 아니라 시조 시형의 핵심이기 때문이다. 따라서 시조를 시조답게 하는 시조의 형식적 특성은 종장의 특이성에 있으며, 이 종장의 형식은 바로 시조 시형의 정형성의 관건이 된다고
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시조작품 속에서 일상성을 넘어선 서정성을 찾아 볼 수 있다고 본다. 그 필요성은 참다운 휴식으로서의 정신적인 가치에서 찾을 수 있다. 다른 문학 장르와 유별히 구별되는 시조는 한국인의 전통적인 서정성을 가장 많이 표출하고 있음에 유
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시조의 근대성은 다음과 같다.
첫째, 형식 면에서 그전의 문학사에서는 찾아볼 수 없을 만큼 혁신적으로 자유시형과 자유 율을 지향했다. 사설시조는 조선의 전통적인 정형시, 즉 평시조의 정형성을 탈피해 종 장 첫구의 3.5조 음수율을 폭 넓
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