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2. 시조 수록 가집의 시대별 분류
3. 사설시조에서 평시조로의 텍스트 변형
(1) ‘취흥’과 ‘애정놀음’에서 보이는 텍스트 변형
(2) ‘사설시조의 형식적 틀’-> ‘평시조의 형식적 틀’에의 영향
4. 맺음말
1. 머리말
현재까지 시조 연구에
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시조에서도 이와 아울러 평시조에서 변형된 장형시조 즉 사설시조가 성장하였다. 물론 장형시조가 그 전대에 없었던 바는 아니지만 이 시기에 와서 본격적으로 성장하기 시작했던 것이다.
<참고문헌>
김학성, 2004, 고전시가론, 새문사
류
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변형 계승설이 가장 타당해 보였다. 그리고 시조의 발생시기에 있어서는 고려말엽에 이르러 시조 작자가 대거 등장했다는 점과 그 당시의 작품이 많이 남아있다는 점을 근거로 보아 \'고려말엽설\'이 가장 적합하다고 생각되었다.
참고문헌
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시조
이병기의 난초 연작시나 이호우의 현대시조를 제시한다. 난초는 고시조와 비슷한 소재를 놓고 바라보는 관점의 공통점과 차이점을 찾아내기에 적합할 것이고, 이호우의 시조는 같은 형식을 연별로 변형하였다는 데에서 공통점과 차이
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시조 형태고 정몽주의 ‘단심가’는 단시조 형태로 그 형태가 다르다는 점에서 역시 문제를 제기할 수 있다고 본다. 즉, 같은 시기-장소에서 노래를 불렀다면 그 형태가 비슷해야 하는데, 다르다는 것은 둘 중 한 쪽이 변형을 했다는 얘기인데
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변형
‘순수시’의 극단적 형태로서 ‘무의미 시’를 주장하고 실천함
전봉건
속의 바다, 의식(儀式)
모더니즘의 변형
초기의 현실적인 관점에서 점차 초현실적인 언어 표현에 주력
김종삼
앙포스멜, 스와니 강이랑 요단 강이랑
모더니즘의
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