|
시조 미학과 작품의 미적 거리 연구」, 2004
고정희. 「신흠 시조의 사상적 기반에 관한 연구」,『고전문학과 교육』 1호. 1999.
양태준. 「상촌 신흠 시조의 표현 미학」,『인문과학연구』 12호. 2003. 1. 상촌 신흠 시조의 배경과 내용
2. 상
|
|
|
신흠 선집- 풀이 되고 나무가 되고 강물이 되어』, 돌베개, 2006.
두산백과사전 Ⅰ. 서론(序論)
Ⅱ. 본론(本論)
1. 상촌(象村)신흠(申欽)
2. 작품에 내재(內在)한 신흠(申欽)의 심경(心境)과 가치관(價値觀)
1)임진왜란(壬辰倭亂)의 상황
|
|
|
시조 시형은 또한 표현하지 않으면 안 되었다. 신흠(申欽)·이항복(李恒福) 등의 작품에 드러나고 있는 당쟁에 대한 경계, 당쟁으로 인하여 희생된 인재들에 대한 애석함 등이 그 예가 된다.
마음이라는 추상적 실체를 구상화하여 스스로의
|
|
|
시조와 가사문학 등의 발달을 촉진시켜 국문학의 새로운 발달을 가져왔다. 우선, 《용비어천가》 《석보상절》 《월인천강지곡》과 같은 서사시는 민족문학사에 있어 획기적 디딤돌이 되었다.
시조문학은 초기부터 발달, 김종서 남이(南怡)
|
|
|
신흠과 이민성의 작품은 사대부 문학의 일반적 작품세계와는 다른 인간의 보편적 정서를 노래한 것들이다.
한편 한역시가의 형식도 다양하게 나타나는데 신흠, 이기발, 이광윤, 이정환, 송시열 등은 시조형식에 가까운 잡언체 장단구형, 초사
|
|
메뉴펼치기
