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그들이 외친 것이 도대체 무엇이었는지 알 수 없게 되는 시절인 것 같다. 어쩌면 화자와 내 어머니와 나의 외딴방은, 나아가 이 세상의 외딴방은 아직 끝나지 않고 영원히 끝나지 않아 결국 다시 언젠가 그 어느 지점에서 고개를 주억거리며
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그 상처의 크기는 다른 어떤 상처보다도 두드러져 있는 반면, 가장 중요한 인물로서의 희재언니는 모호함을 남긴다. 화자와 외사촌은 “외딴방”의 세계에 적응하지 못하며 그 삶을 임시일 뿐이라고 여긴다. 그러나 희재언니를 자신들과는
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그 가운데 있는 것도 어머니라고 볼 수 있겠다.
<참고문헌>
- 김영찬, 글쓴이와 타자-신경숙『외딴방』론, 한국 문학 이론과 비평학회, 2005
- 박현이, 기억과 연대를 생성하는 고백적 글쓰기, 어문학회, 2005
- 송지현, 여성 소설로서의 신경
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그리고 내면의 복잡한 심경 등이 따랐지만 신경숙, 작가 자신은 『외딴방』을 통해 자신이 말로 할 수 없었던 내면의 소리를 글로써 나타내어 타인과 사회와의 소통을 시도하며, 삶 속에 숨어있는 상처를 찾아내고 그것을 치유하려고 노력한
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신경숙의 일련의 작품들은 90년대가 80년대의 이념적 갈등을 넘어 감성적이고 개인적 성향의 새로운 시대가 도래하였음을 조심스레 예고하였고 많은 독자들이 이에 호응해 주었다.
그녀의 대표작품인 <외딴 방>에서는 열여섯에서 스물까
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