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신극이냐, 창극이냐라는 두 개의 논의가 서로 대립하고 있다. 하지만 이러한 논의는 같은 맥락에서 이루어지고 있다고 생각되지 않는다. 즉, 은세계를 신극이라고 보는 측면은 그것이 상연된 장소, 즉 연극전용극장인 원각사에서 행해졌던 형
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신극의 특성 및 전개양상에 대해 알아보았다. 개화기는 역사적으로나 문학사적으로나 여러 방면에 있어서 커다란 변화가 진행된 시기였다. 정치, 사회, 문화 등을 막론하고 변화된 이런 시대적 배경 때문에 개화기 문학이 탄생할 수 있었고,
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에서 \'신파극과 신극의 결합\'으로서 신연극의 개념을 설정하고, 서항석은 「신연극 20년의 소장」(『동아일보』, 1940.5)에서 신연극을 \'신파와 신극을 포괄하는 개념\'으로 사용하고 있다. 당시의 연극계에서는 서항석보다는 안영일의 개념
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신극으로서의 자기 자리를 내어 놓아야 했다. 가부키의 대중극적 속성을 이어받았으며, 메이지 정부의 연극 순화 정책에 길들여져 근대정신을 상실한 신파극으로서는 서양에서 수입한 이론으로 무장한 신극의 상대가 되기 어려웠기 때문이
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신극\'의 기치를 내건 \'토월회(土月會)\'조차도 1925년 5월 <추풍감별곡>, 9월 <장화홍련전>, 11월에는 <춘향전>을 공연하였던 것이다. 이렇듯 신파극 집단에서 고전소설계의 작품을 무대에 올리는 일은 지극히 자연스러웠다고 할 수
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좌는 사실주의에 기저를 둔 멜로드라마를 전문으로 하는 극단이었고 동극좌는 역사극을 전문으로 하였으며 희극좌는 파스를 전문으로 하는 극단이었다. 그러나 3개의 단체를 동시에 운영하는 것은 매우 어려운 일이었으며 대중들은 하나의
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