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발상인 것이다.
3. 결론
예전에 연극을 보았을 때는 하나의 막이 끝나면 접혀져 있던 무대배경을 이리저리 옮겨 새로운 무대를 만들었다. 배우들이 직접 소품이나 무대를 들고 다니며 무대 분위기를 바꾸는 모습은 이제 조금은 어색해 보이기
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무대에서 우리는 어떻게 연기하는가」, 현암사, 2016 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 사회학 및 심리학적 관점에서의 자아에 대한 정의
2. 사이버공간에서의 자아가 발현되는 형태
3. 자존감과 자아효능감을 높이는 방법
4. 나의 견해
Ⅲ
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하세민(1996), 볼륨을 높여라, 서울 : 도서출판 꾼 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 대중가요(대중음악)의 정의
Ⅲ. 대중가요(대중음악)의 역사
Ⅳ. 대중가요(대중음악)의 영어남용
Ⅴ. 대중가요(대중음악)의 검열
Ⅵ. 대중가요(대중음악)의 랩
Ⅶ.
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무대와 소통방식
- 인형의 무대는 평면적인 공간이며 현실세계와 유리된 세계이다. 그러나 무대 앞에 앉은 악공은 관객에게 등을 보인 채로 효과음을 낸다. 여기서 악공은 등장한 인물의 상대역을 하기도 하는데(무당굿이나 탈춤에서와 같이)
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무대의 배경으로 가상의 공간을 사용했다는 점이다. '한여름 밤의 꿈'은 아테네, '베니스의 상인'은 벨몬트, '헛소동'은 메시나, '뜻대로 하세요'는 아든의 숲, '십이야'는 일리리아가 그 배경으로 설정됐다.
또한 이 희극들에는 사랑의 중병을
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