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앵포르멜 회화는 회화의 표면에 새로운 물질을 사용하여 실험을 통해 현대 회화에 또 다른 가능성을 시사해 주고 있으며 모험과 반발 파괴와 기대의 정신 입장에서 낡은 것과의 새로움이 교차되는 진행이었고, 기존의 회화 사조에 문제점을
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6) 운선법(暈渲法)
7) 백발법(白拔法)
8) 파묵법(破墨法)
9) 갈필법(渴筆法)
10) 선염법(渲染法)
11) 중선법(重渲法)
12) 적묵법(積墨法)
Ⅶ. 한국화(한국전통회화)의 화단
1. 서양화단의 앵포르멜 경향
2. 한국화단의 움직임
참고문헌
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앵포르멜운동이 있었으나 매우 단명하였다. 왜냐하면, 그 이전에 순수한 기하학적인 추상운동이 일어날 수 있었던 시간적인 여유도 없었고, 또 일제 시대를 거쳐서 선전 중심으로 이어졌던 회화의 후진성 때문에 그러한 형이상학적인 흐름을
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회화의 대상이 아니라 주체로 여기고 있었다는 사실을 알려준다. Ibid, pp.161～163 참조
그러나, 이 미술이 지닌 난점은 앵포르멜의 발상 자체가 동양적인 원형에 뿌리를 두고 있었으나, 기하학적 추상의 경우는 그렇지 못했다는 사실, 그리하여
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앵포르멜이라는 용어대신 ‘서정적 추상’ 혹은 반점과 얼룩 등을 사용한다는 의미로 ‘타시즘 타시즘 (Tachisme): 그림 물감을 흘리거나 튀기는 추상화법
’이라고 부른다. 그리고 모래, 점토 등 재료를 강조하는 ‘마티에르(질감) 회화’등이
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