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성'이 관객의 정서와 생각을 질적으로 전환시키는 효과를 가져오는 것이다. 에이젠슈테인의 이론 내에서 파토스는 궁극적으로 '변증법적 비약'과 동일시될 수 있다고 한다면, 그가 주장하는 파토스는 브레히트 B.Brecht의 '생소화 효과 Verfremdung
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에이젠슈테인이 말한 몽타주는 다양한 예술적 요소들 사이의 관계를 의미하는 것으로, 총체적인 몽타주 문화 속에서 영화의 몽타주의 잠재력을 모색하려고 했던 것 같다. 그의 이런 몽타주 이론은 영화를 넘어선 예술 전반에 적용될 수 있는
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에이젠슈테인은 컷의 개념을 더 발전시켜 몽타주기법이라는 것을 주창했다. 그는 몽타주 기법을 알리기 위해 힘썼고 그의 기법을 영화에 직접 적용시키기도 했는데 전함 포템킨이 이 기법이 사용된 가장 최초의 영화이다. 그래서 우리는 이
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에이젠슈테인, 몽타주 시학」, 신영어영문학회 2003
몽타주는 원래 ‘조립하는 것’을 의미하는 프랑스어로, ‘영화는 촬영되는 것이 아니라 조립되는 것’이라는 영화이론에서 시작되었다. 이것은 단일관점이나 논리 중심의 플롯을 배격하
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때로는 매우 시사적이고 관람하는 관객들에게 선동적인 의미를 창출한다는 면에서 에이젠슈테인의 몽타주 기법은 기존 영화예술계의 큰 획을 그었다고 평가되어질 만 하다고 생각한다.
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