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, 어떻든 두시간 반 동안이나 이어지는 연극이었지만, 시종일관 관객을 압도하여 잠시도 눈을 떼지 못하게 하는 강력한 흡인력을 가진 연극이었다. 특히 알런이 야밤에 홀로 말을 끌고 들판으로 달려 나가 혼자만이 치르는 그 제의식은 압권
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기에 순간 순간 실감나 폭소를 자아내었다. 특히 퍼니벌역을한 여배우의 과장된 술취한 연기는 정말 재밌었다. 아버지가 목사라서 술을 못마신다는 퍼니벌은 아무도 자신을 볼수 없는 어둠속에서 남들 몰래 계속 술을 마시다가 결국은 취한
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테크닉 면에서는 아방 가르드에서 절충적으로 따오고 있다. 빈 무대는 ‘가난한 연극’에 Ⅰ. 대중화와 대중의 수용
Ⅱ. 유진오닐 - 외젠느 이오네스코 - 샘 셰퍼드
Ⅲ. 아방가르드의 확산
Ⅳ. 상업적 번안과 문화 축제들
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연극이 영화와 다른 점이라면, 그 생생한 현장감이리라. 이 찬란한 봄을, 에쿠우스를 타고 달려보는 것도 괜찮을 듯하다. 1. 극작가 피터 셰퍼
2. 무대장치
3. 에쿠우스 내용 요약
4. 사회적 존재로서의 개인과 비정상성
5. 현대인의
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연극 전통을 지켰다고 볼 수 있는데, 이는 셰퍼가 가정 비극인 ‘다섯 손가락 연습(Five Finger Exercise)’이나 후기 종교 탐색의 심리극인 ‘에쿠스(Equus)’ 등의 극들을 통하여 관객들이 쉽게 수용할 수 있는 전통적이고 친숙한 주제들을 다양한
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연극학회, 1995, “인간접촉의 이중주 휴이 와 동물원 이야기를 중심으로”, 한국 연극학회
양현숙, 2003, “The Zoo Story를 통한 인간상 연구”, 영남대 대학원
송인선, 1998, “동물원이야기에서 제리의 의식적 죽음의 의미”, 영어영문학 연구회
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피터 L. 버거.「제 4장. 사회 속의 인간」.『사회학에의 초대 - 인간주의적 전망, Invitation to Sociology : A Humanistic Perspective』, p. 92 ～ p. 127
쥬디스 허먼. 최현정 역. 2007. 『트라우마 - Trauma and Recovery』
한경구. 일본학 교육협의회 엮음.「제 5장. 일
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연극의 주인공이 된 듯 사랑이라는 이름으로 이리저리 뛰어다니는 동안, 빌헬름은 책 안에서 그 공연을 바라보았다. 빌헬름이 조언으로 던져준 장황하고도 낭만적인 시구들, 그 속에서 나에게 받아들여진 사랑의 관념들... 빌헬름의 성장의
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연극적 셋트, 로케이션의 최소화, 조명의 배제, 현대적 이야기의 채용, 기존음악 사용, 인물의 최소화 등을 통해 건조하고 암울한 분위기를 유지하는 것이 특징이다.
뉴저먼 시네마는 네오-리얼리즘 Neo-Realism, 누벨 바그 Nouvelle Vague 로 이어져
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피터 벤데 (권세훈 역) ; 『혁명의 역사』, 시아출판사, 2004
강미화 ; 「독일 68운동의 의미와 유산」, 『경제와 사회』 제37호
김누리 ;「해방적 상상력 - 마르쿠제의 해방담론」,『브레히트와 현대연극』,제12집. 2004, 390~416쪽.
김누리 ; 「68혁명
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