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고 시원한 공간적 배경까지... 마지막으로 소리다. 온 방을 가득 메운 북 소리 그리고 말발굽 소리, 설원에서 칼과 칼이 부딪치는 금속성...
그 영화의 흠이라고 굳이 꼬집어 말한다면, 마지막 장면은 나라면 그렇게 만들지 않았을 것 같은데...
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영화와 채털리 부인의 연인 문학작품을 조사하면서 이 영화가 예술과 외설, 그리고 페미니즘 두가지 관점에서 보았다. 예술과 외설은 이렇게 야한것이 어떻게 상을 타고 문학적으로 우수성을 가지는 것인데 시대와 장소에 따라 다른 관점이
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영화예술과 문자예술의 대결에서 전자가 승리의 깃발을 점차 넓게 꽂아 가는 행위이기도 하다. 문자예술의 복잡하고 풍부한 허구의 세계가 하루아침에 박물/도서관의 전시품으로 탈바꿈하고 그 허구의 빈자리를 영화예술의 허구가 차지하는
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영화 전체에서 그저 부차적인 것으로 남을 뿐이다. 그런 점에서 감독은 예술영화의 분위기를 만들려다가 조금은 완성적인 느낌을 완전히는 주지 못한 것 같다.
이러한 면에서 영화를 이해하는 데 조금은 난해한 면이 없지는 않았지만, 지금
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영화의 유사성……………………………………………1
2. 영화 속 시들의 영화 기법 수용 ………………………………2
① 영화 <클래식> 속의 시 - 괴테의 <연인의 곁>
② 영화 <하루> 속의 시 - 서정주의 <내리는 눈발 속에서는>
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영화미술의 특성, 「조선예술」, 주체88 11호, 평양: 문학예술출판 사, 2000
김동규 외, 「실질적 통합 단계에서의 남북 문화예술 분야의 통합 방안」, 서울: 통일연구원, 2002
김현주, “북한 애니메이션의 특성과 활용에 대한 연구”, 경남대학교
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영화의 압권이 아닐까. 아마 감독은 현대 경극의 역사나 그것의 예술적 경지보다 국가가 예술에 가하는 폭력을 드러내고 싶었는지도 모른다. 문화대혁명 때 홍위병으로 앞장섰고, 또 운남 지방으로 강제로 내려가 노동을 하면서 겪은 첸카이
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예술 영화 운동의 맥을 계승하였고, 작가 영화가 산업적으로 독립할 수 있는 대안을 모색하였다. 그리고 사회, 정치적으로 진지하게 발언하는 영화의 가능성에 대해 탐구하였고, 독일 영화의 르네상스를 이룬 점에서 큰 성과로 평가된다. 그
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영화와 이미지-사유의 관계에 대한 연구, 건국대학교 대학원, 신제임
들뢰즈와 영화, 민음사, 1991년. 박성수
들뢰즈의 철학, 민음사, 2002년. 서동욱
질 들뢰즈의 시간기계, 그린비, 2005년. 데이비드 노먼 로도윅, 김지훈 역
디지털 영상예술 코
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영화의 마지막은 반 고흐의 죽음이 자실이 아닌 사고사의 가능성을 제시한다. 아마도 감독은 마지막까지 고흐가 광기에 사로잡힌 평범한 예술가가 아닌 무너져내려가는 삶 속에서 평범함을 견지하고자 했던 특별한 자연인이었음을 보여주고
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저는 반드시 세종대 영화예술학과 연출제작에 입학하고 싶습니다. 무엇보다도 저의 전공을 살려 새롭게 알게 된 사회 문제에 대해서는 저의 전공을 살려 적극적으로 해결하고자 스스로의 역량을 키우고자 노력하겠습니다.
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영화연기 연구를 선도하는 연구자가 되어 국제 학술지 게재, 연기 학회 발표, 영화 연기 워크숍 기획 등의 활동을 통해 한국 영화연기학의 위상을 높이고 싶습니다. 연기는 언어와 문화를 초월한 소통의 예술입니다. 저는 건국대학교에서 그
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단편영화 제작 프로젝트 등 학내외 다양한 활동에 참여하여 동료들과 협업하며 현장에서의 감각을 익히겠습니다. 단순히 개인적 성취에 그치는 것이 아니라, 공동체 속에서 함께 만들어 가는 예술의 의미를 배우고자 하는 것이라 하겠습니다
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예술적 감각과 연극적 표현에 대한 이해를 심어주었습니다.
대학에서는 연극과 영화학을 전공하며 이론적 지식과 실용적 기술을 함양했습니다. 강의실 안에서는 연극이론, 영화분석, 시나리오 작성과 같은 다양한 주제를 공부했으며, 강의
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영화 클럽의 회장으로 활동하며 다양한 영화제를 주최하고, 학생들과 함께 단편 영화를 제작하는 등의 활동을 통해 리더십과 팀워크 능력을 강화했습니다. 또한, 대학교 3학년 때에는 교환학생 프로그램을 통해 해외의 유명 예술학교에서 공
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