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민속극의 보존과 전승, 비교민속학회, 2009 Ⅰ. 민속극의 특성
Ⅱ. 민속극의 형식
1. 형식
2. 작품
Ⅲ. 민속극의 연행자와 관객 및 악사
Ⅳ. 민속극의 교육화
Ⅴ. 민속극과 가면극
Ⅵ. 민속극과 민속학자
참고문헌
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악사까지 포함되는 것이며, 마부 계열은 원마부, 곁마부, 소 연행자, 송아지 연행자 등이 포함된다. 만신 계열의 경우, 대체로 양주 지역을 근거로 해서 무업을 하는 인물들이라면, 마부 계열은 무업과는 상관없는 이른바 건달이라 불리는 동
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악사라는 새로운 축이 새삼 부각되게 된 것이다. 이로써 마부, 만신, 악사 등의 세 가지 전승축이 마련되게 된다. 현재 악사는 김병옥이 그 전승 계보를 잇고 있다. 또한 소와 송아지 연행자들이 분명히 갖추어지게 되어 전승의 또 다른 한 축
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악사들과 배우, 관중이 함께 어울려 춤을 춤으로써 탈놀이는 흥겨운 화해의 공동체마당으로 끝을 맺는다.
참고문헌
김지하, 탈춤의 민족미학, 미학강의, 실천문화사, 2004
민속학술조료총서 탈춤종류, 민속학술학회, 터, 2002
서연호, 한국 가면
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악사·기녀·악공들에 의해 행해진 벽사진경의 궁중 정악인 처용무와는 달리 연행자가 왕이나 신하, 궁인들인 것을 들 수 있다.
처용희가 행해진 시기를 볼 때도, 2월 8월, 6월, 정월에 각각 행해진 것이 문헌상에 명시되어 있기에 흥취가 발현
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