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1. 들어가며
2. 독립영화의 정의
3. 독립영화의 제작환경
3-(1). 제작지원 프로그램
3-(2). 배급현황
4. <워낭소리>의 흥행요인
4-(1). 제작노트
4-(2). 작품성 측면
4-(3). 마케팅 측면
4-(4). 소비자들의 문화 차별화 욕구
5.
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영화 관람 환경에 대한 불만
=> 좌석 불편함, 앞좌석과의 거리협소, 매표의 어려움
일률적이고 단편적인 영화사영에 대한 불만 고조
=> 흥행위주의 블록버스터 영화만 상영 ★ 시장상황분석
★ 경쟁우위전략
★ 제품별 마케팅
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영화를 이해하는데 있어서, 도대체 왜 영화비평 및 이론이 필요한 것인가? 우선 문화비평 혹은 영화비평이라는 것은 영화관객, 즉 수용자가 대중문화 현상에 대해 상호작용할 수 있는 가장 대표적인 수단이라고 할 수 있다.
상업적인 측면에
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관객 수 및 스크린 수의 평균 성장률을 살펴보면 각각 20.3%와 18.5% 로 지속적인 관객수의 증가에 따라 이들을 수용할 수 있는 스크린의 수가 필요함을 알 수 있다. 이에 따른 기존 단성관이 경쟁력을 상실하게 되고 한국 영화도 비약적인 성장
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영화사의 성장을 가능케 했다. 동시에 텔레비전의 활성화는 영화관객의 급격한 감소를 초래했고, 헐리우드는 새로운 영화 메커니즘을 개발하기 시작했다. ▣ 영화탄생 : 프랑스 (1895)
▣ 초창기의 영화 : 고정된 프레임 , 단 하나의 쇼트
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영화사의 성장을 가능케 했다. 동시에 텔레 비전의 활성화는 영화관객의 급격한 감소를 초래했고 헐리우드는 새로운 영화 메커니즘을 개발하기 시작했다. 입체화면과 와이드스크린, 스테레오사운드와 보다 실용적이고 값싼 컬러(이스트만)
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한 동명의 청소년 소설을 원작으로 한 시리즈물로, 전 세계적인 흥행 돌풍을 일으켰던 블록버스터 영화이다. 그러나 국내에서는 1편 50만, 2편 113만 명의 관객을 동원하는 데 그쳤다. 2014년 11월에 개봉한 3편 ’헝거게임-모킹제이’도 북미 지
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것이다.
영화의 경험재적 특징 때문에 영화를 보려는 관객은 전문가의 평론이나 언론의 보도를 정보원으로 이용한다. 코틀러(Kotler)에 의하면 정보원은 개인적 정보원, 상업적 정보원, 중립적 정보원, 경험적 정보원인 4가지로 나누어진다. 개
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등 무료신문)③ 영화관(포스터,전단,예고편) ④ 영화지(월간지,주간지포함) ⑤ 주변의 추천 ⑥ 버스, 지하철 내 광고
⑦ 인터넷(영화 홈페이지, 검색사이트, 인터넷 티켓예매처 등)
⑧ 영화소개프로그램
⑨ 기타 ( )
16. 귀하께서 영화를 관람
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관객의 중요성
관객은 왜 극장을 찾는가?
사람들이 영화를 보는 까닭은 무엇일까?
재정적 지원과 연극사업계획
관객이 기대하는 것과 연극이 제공하는 것
관객의 육체적 존재
2. 관객에 관한 이론
(1) 시간적 동일성 획득으로 인한 환상작
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