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오지호의 이 주장에 대한 추상화가들의 집단적 항의는 대단한 것이었으나 이에 대한 반론은 제기되지 않았다.
그의 구상회화론은 철저히 인간과 자연과의 생명체 상호간의 유기적인 상관관계 속에서 발생하는 감격을 표현한다는 논리를 따
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Ⅰ. 오지호의 예술세계
Ⅱ. 남관의 예술세계
1. 비극적 체험의 실존적 내면세계
2. 기호화된 인간형상
3. 꼴라주의 다중적 재질감의 마티에르
4. 동양적 신비의 색채
Ⅲ. 신윤복의 예술세계
Ⅳ. 권영우의 예술세계
Ⅴ. 송만갑의
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메 기법을 독자적으로 수용하면서 표현상 약간의 변화를 시도한다. 데포르메란 형태를 변형하면서 자연의 재창조를 말하는 것으로 오지호는 무조건 형태만 변형하는 것이 아니라, 그것을 통하여 그 속에 내재된 생명력을 표현하고, 자연의
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는 그러한 노력의 결정이라고 할 수 있다.
이런 예술가로서의 지조와 정치적 행동은 1980년대 이후 군사독재 정권에 저항하며 성장한 민족민중미술운동과도 그 맥이 닿아있다. 또한 오지호의 구상회화의 장점은 1980년대 민족미술계열의 청년
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오지호 같은 유미주의자들에게는 취기의 미술로, 민족적인 경향의 사람들에게는 현실성을 망각한 유미주의로 배격 당했으며, 일부 지식인들 사이에서만 이해되고 실험되었다. 후에 이러한 표현주의 기법은 기법으로서의 표현적인 경향과 이
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