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어 내고 있었다.
유령이 인도하는 그대로 크리스틴은 노래하고, 그 모습에 누구라도 크게 갈채를 보낼 수 밖에 없었다.
이 작품에 주인공은 크리스틴이 아니라 오페라의 유령이라는 것을 작품이 끝날 때쯤에서야 알았다. 작품 내내 크리스틴
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오페라를 접했지만 저에게 많은 도움이 되었고 실제로 못 본 것이 아쉬움으로 남았습니다.
그리고, 우리나라 작품이 아니고 유럽문학 작품이기에 적은 줄거리로써는 이해하기가 너무 어려웠고, 실제 공연 찾아보려고 했으나 그냥 오케스트라
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아디나는 네모리노에게 사랑을 맹세하고, 네모리노는 약장수를 칭찬한다. 이런 왁자지껄한 분위기속에 약장수는 약 선전을 계속하고, 마을 사람들은 모두 가짜 약을 다 사버린다. 그리고 떠나는 약장수를 환송하며 오페라는 끝이 난다.
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있음을 인정하려 하지 않는다.
-로돌포와 미미는 가난한 생활 속에서 고통받고 있었다. 그러나 진정 행복한 삶을 영위하기 위해서는 허황된 꿈을 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 오페라 라보엠 줄거리
2. 감상문
Ⅲ. 결론
Ⅳ. 참고자료
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오페라를 통해서 나는 새로운 나의 문화생활 영역이 생겨났다고 생각이 된다. 첫 오페라의 선택은 정말 탁월하였고 평생 기억에 남을 것 같다. 그리고 감상을 한 뒤 감상문을 쓰는 작업을 통해서 더 심도 있게 이해할 수 있어서 좋았고 다음번
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공연되는 오페라의 하나이다. 오페라를 본 것은 이번이 처음이었다.
물론 과제 때문에 보게 된 공연이었지만, 오페라에 대한 문화적 향휴를 진심으로 느낄 수 있는 기회였다.
오페라에 대해 잘은 모르지만 카르멘은 그 당시 등장인물의 표현,
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오페라 공연”「음악평론전집 Ⅲ」서울 : 현대음악 출판사, 2004.
나인용,「대위법-18C양식」서울 : 세광음악출판사,1981.
노동은, “한국양악사, 100년사인가 360년사인가”「음악과 민족 제5호」
부산 : 민족 음악연구소, 1992.
박재훈, “박재훈
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오페라에서 부르는 독창곡을 ‘아리아’ 라고 하며, 아리아를 부르기 전에 나오는 대화체의 가락을 ‘레시타티브’ 라고 한다. 곡에 따라서는 간혹 무용이 함께 공연되기도 한다.
2. 오페라(Opera)의 구성요소
1. 독창 : 맡은 역에 따라 소프라노
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공연산업은 영상이나 출판 등 타 문화산업 분야와는 달리 산업적인 측면에서보다는 예술적 측면이 강조되어 왔다고 할 수 있는데, 최근 들어 뮤지컬, 오페라 콘서트 등 대중적인 성격의 공연물들이 성공적인 흥행을 기록하면서 경제적인 수
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opera/china-opera.html Ⅰ 서론
1. 연구의 목적
2. 연구의 방법
Ⅱ 이론적 배경
1. 문화대혁명의 전개
1.1 문화대혁명의 발생배경에 대한 시대적 조류
1.2 문화대혁명의 발생원인
2. 패왕별희의 개황
Ⅲ 패왕별희를 통해 본 중국
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오페라 공연에 참여한 경험이 있습니다. 그리고 본 연구와 관련하여 프랑스 가곡에 대한 학업 및 연구 경험이 있으며, 프랑스어를 구사할 수 있어 더욱 유리할 것입니다.
어린 시절부터 합창단 활동을 시작했고, 성악 레슨을 받으며 성악에
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공연 경험을 통해 이를 실천에 옮길 계획입니다.
제 장래 진로와 관련하여, 저는 전문 성악가로서의 경력을 쌓고, 더 넓은 음악계에 기여하는 것을 목표로 하고 있습니다. 이를 위해, 저는 대규모 오페라 공연과 콘서트에서의 무대 경험을 쌓
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오페라마 홍보/마케팅팀 활동, 문화 전략 PT 공모전 등에 도전해왔습니다.
오페라마 : 코피노의 오프라인 홍보기획을 담당했을 때의 일입니다. 1개월의 한정된 기간, 300석을 채우기 위해 최대한 많은 사람에게 공연을 알려야 했습니다. 하지만,
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공연 활동뿐 아니라 교육과 연구를 통해 예술 발전과 사회적 가치 창출에 적극 기여할 계획입니다.
첫째, 국내외 유수의 오페라단 및 음악단체에서 솔리스트로 활동하며 예술성을 인정받는 성악가로 자리매김하고자 합니다. 다양한 오페라
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