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의 대상으로 삼고, 배척함으로써 우리의 손으로 직접 ‘괴물’을 만들어 냈는지도 모른다. 우리가 조금의 관심과 배려, 그리고 사랑을 나누어 주었다면 그런 사회적인 괴물들이 최소한 지금 보다는 더 줄어들지 않을까 생각한다. 에필로그에
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개의 알토 색소폰과 타악기 및 오르간을 배치했던 것만 봐도 알 수 있다. 푸치니 자신 \"투란도트\"로써 예술가로서의 일대 변신을 시도했던 만큼 이 오페라 속에는 바그너, 스트라빈스키, 하물며 쇤베르크의 영향마저 뚜렷한 마크를 남기고
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통근하는 빈민들을 보조하 는 버스요금단일제와 같은 혁신적인 제도를 도입한것이나 깨지기 쉬운 유리로 만들어진 원통형 정류장과 오폐라 하우스, 그리고 식물원 온실 등 어디에서도 공공시설물의 파괴 행위를 발견할 수 없다.
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오폐라를 상연(1770)하였는데, 제2회(71)와 제3회(72∼73)의 이탈리아 여행은 그 곳에서 오페라를 작곡 상연하는 것이 목적이었다.
그 후 77년까지는 주로 잘츠부르크에 머물면서 미사곡과 사교적인 작품을 많이 작곡하였으나, 차차 그 직무에 불
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오폐라의 유령」이 여기에 속한다.
12) 사후환상소설
주인공이 이미 죽은 상황에서 진행되는 판타지 문학으로서, 단테의 「신곡」이 여기에 속한다.
V. 나오며
다시금 만남 속에서
환상과 상상은 영원하리
환상 & 상상.
물론 이 둘은 떼어놓
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