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는 순수한 지각을 현시한다. 이는 일반적 시간 진행이 아니라 뒤죽박죽 섞여 있는 시간으로 이미지화 된다. 시간의 빗장이 풀려버린 것이다. 이러한 비선형적 시간개념은 일탈적인 운동을 예고한다.
4. 결론
들뢰즈의 이미지론은 자연화되고
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이미지-, 시각관 언어, 2005 Ⅰ. 들뢰즈의 영화에서 시간이미지
Ⅱ. 들뢰즈의 영화에서 운동이미지
Ⅲ. 들뢰즈의 기호학에서 언어
1. 언어의 기능 : 명령-어
2. 화용론에서 잉여적인 것(redondance)의 역할
3. 복수성(multiplicity)의 기호체제
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의 자비로운 여성적 이미지를 통해 보완했음을 말한다. 그래서 성자들 중에서 가장 지위가 높았고 하늘의 여왕이라 알려진 성모 마리아를 의지하는 분위기가 쉽게 받아들여질 수 있었다. 마리아는 순결의 정수였으며 사랑과 포근함, 아름다
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운동-이미지, 시간-이미지의 예술로서 영화가 사진, 회화, 혹은 문학작품과는 다른 미학적 표현을 추구해왔음을 말해준다. 특히, 본고에서 조명하고자하는 클로즈업은 나레이션상 종종 다른 인물들이 눈치채지 못한 것을 관객이 우선적으로
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인 것들의 범주에 포함하는데 이바지를 한 것이다. 거기에 들뢰즈는 시간을 물체적인 것/빗물 체적인 것, 크로노스/아이온, 운동-이미지/시간-이미지로 등으로 새로운 체계를 구축했다. 그러면 구체적으로 크로노스와 아이온에 대해 살펴보기
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