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에서 새로운 조류를 제시했다고 볼 수 있다. 내포저자라는 개념을 들여와 독자를 움직이기 위해 어떤 전략을 쓰는가를 탐색한 부스의 이론은 바흐친의 갈림언어까지도 포함하여 쥬네트와 코온, 쉬탄젤 등 후기 구조주의 시대의 소설이론에서
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웨인 부스는 1990년 초 ‘소설의 수사학’에서 소설 속의 진짜 이야기꾼의 존재인 내포 작가를 발견해 낸다. 이로써 작가의 ‘보여주기’ 방식을 선호하던 모더니즘 미학의 영향이 차츰 물러나면서 ‘말하기’ 방식이 강조되는 메타 픽션적
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웨인 부스는 1960년대 초『소설의 수사학』에서 소설 속의 진짜 이야기꾼의 존재인 내포 작가를 발견해낸다. 이로써 작가의 ‘보여주기’ 방식을 선호하던 모더니즘 미학의 영향이 차츰 물러나면서 ‘말하기’ 방식이 강조되는 메타 픽션적
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I. 서론
"1994년 개봉한 마이클 래드포드 감독의 영화 '일 포스티노: 더 포스트맨 Il Postino: The Postman'은 마시모 트로이시와 필립 느와레가 주연을 맡아 시의 변혁적 힘을 아름답게 탐구한 영화입니다. 이탈리아의 한 섬에 사는 평범한 우체부
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웨인 C. 부스가 말하기를 내포작가는 실제 작가의 이차적 자아라고 하면서, 작품에 대하여 책임을 지는 것은 내포작가이지, 실제작가는 아니라고 한다.
그러므로 서술주체에 내포작가를 포함시키는 것은 그가 서술을 한다는 의미보다는 그가
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웨인 부스, 소설의 수사학(최상규 역), 예림기획, 1999.
이재선, 한국단편소설연구, 일조각, 1975.
이현식, 식민지적 근대성과 민족 문학, 염상섭문학의 재인식(문학고사상연구회 편), 깊은샘), 1998.
정연희, 만세전의 서술 기법과 구조 연구, 현대
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