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구조주의로부터 이제는 저자의 전략을 탐색하는 역동적인 연구로 바뀌는 것이다. 1. 모더니즘에 대한 반발- 리얼리즘들
1) 말하기와 보여주기의 이분법 와해
2. 되돌아온 저자
1) 내포저자
2) 믿을 수 있는 화자와 믿을 수 없는 화자
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소설가의 담론과 일치할 수 없다. §도전하는 영화, 흔들리는 소설
▶ 첫․번․째
서사예술의 핵심 : 성격의 창조와 담론의 구축
▶ 두․번․째
창조와 수용의 과정이 다른 소설과 영화
§소설과 영화를 탐구하기 위한 몇
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저자의 의도라고 보았다. 내포 작가는 화자 뒤에 숨어 있는 진짜 이야기꾼의 존재이며, 실제 작가가 소설의 문학적 완성도를 높이기 위해 택하는 전략적 작가일 뿐 작품 속에서 실체를 드러내진 않는다. 내포 작가의 가치나 도덕, 정치적 입장
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소설 '네루다의 우편배달부'를 바탕으로 하였습니다.
마시모 트로이시는 이 영화에서 배우로서뿐만 아니라 공동 각본가로도 참여하였고, 그의 열정은 심장 수술을 위한 준비를 미루게 만들었습니다. 그러나 안타깝게도 그는 촬영이 끝난
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부스(W.C.Booth)는 <소설수사학>에서 문제의식을 가능하게 하는 작가들의 관심구조를 셋으로 나누어 설명.
㉠ 지적 혹은 의식론적 관심: 가치론적 문제나 존재론적 문제가 주된 관심사일 경우, 작품은 철학적이고 사변적인 성격을 띠게 된다
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소설의 이론(반성완 역), 심설당, 1985
서영채, 염상섭 초기 문학의 성격에 대한 한 고찰, 염상섭 문학의 재조명(문학사와비평연구회 편), 새미, 1998.
염무웅, ‘리얼리즘의 역사성과 현실성, 문학사상, 1972.
웨인 부스, 소설의 수사학(최상규 역),
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