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할 것이다. 또한 한국 씨름은 언론과 정부가 함께 노력해야 발전할 수 있다고 생각한다. 언론과 정부가 지금보다 씨름에 더 많은 관심을 가져 준다면 장차 우리의 씨름계에도 ‘으랏차차’의 바람이 다시금 불어올 것이라 생각한다.
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수밖에 없음에도 불구하고 끊임없이 일탈을 갈망하는 우리네 측은한 현실을 희극임과 동시에 비극의 연속으로 보는 감독의 냉정한 의도가 숨어있는 영화라고 생각한다. 1. ‘으랏차차 스모부’를 보고
2. ‘포스트 맨 블루스’를 보고
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라는 한줄기 끈을 찾을 수 있다.
애석하게도 경제라는 것은 스모와 같이 한판에 확 뒤집을 순 없는 것이다. 하지만 이들처럼 희망을 가질 수 있다는 것. 그리고 그런 희망을 가지고 있다는 것은 그것만으로도 되살아 날 수 있는 원동력이 되지
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수오 마사유키 감독은 결코 예술 영화를 지양하는 감독은 아니다. '일년에 영화를 한 편 밖에 보지 않는 관객을 위해서 영화를 만들겠다'는 감독의 말처럼 수오 마사유키 감독은 모든 사람이 볼 수 있는 영화를 만들고자 한다. 그리고 감독의
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종합 연구 센터(http://segero.hufs.ac.kr) Ⅰ. 영화의 내용
Ⅱ.『으랏차차 스모부』의 일본적인 요소
1. 언어
2. 인종
3. 일본인의 전통의상(기모노)
4. 일본인의 식사
5. 일본의 학교제도(대학교)
6. 일본의 종교
7. 지역(도쿄)
8. 문화 - 스모
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,『中國美術全集』, 인민미술출판사
·영상자료- 수오 마사유키감독, 으랏차차 스모부 1. 중국의 유희
투호(投壺)
바둑
2. 스모의 기원과 역사
3. 스모의 정신적 특징
4. 스모의 제례적 의식
5. 스모의 종교성
※참고문헌
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