|
정가의 품위를 지키며 곡 풍에 맞는 감정을 넣어 표현한다.
현재까지 불리는 가곡의 주요 곡 풍을 들어보면 청구영언, 해동가요, 가곡원류의 내용을 절충해 소개가 가능하다. 언락의 경우는 청구영언의 용례에 나온다. 다른 두 책에 언락을 별
|
|
|
음악의 미, 도서출판사 광명당
김세중(2003) / 한국음악의 이해 핸드북, 예솔
신대철(1993) / 우리 음악 그 맛과 소리깔, 서울 교보문고
윤중강 / 국악이 바뀌고 있다·국악을 방송에 담다, 민속원
임수철(1994) / OK국악-민고악편·정가편, 작은우리
|
|
|
음악)의 성격
1. 호흡에 기준을 둔 폐부의 음악
2. 제례음악 속에 관류하는 음양사상
3. 싱싱한 다이내믹이 펼치는 정관의 세계
4. 정가와 판소리의 맛
Ⅳ. 국악(한국전통음악)의 발달
Ⅴ. 국악(한국전통음악)의 쟁점
1. 「부수 음악」에
|
|
|
음악이다. 현재는 대표적으로 다섯 마당(춘향가, 흥보가, 수궁가, 적벽가, 심청가)이 전하고 있다. 판소리의 꽃이라 할 수 있는 창극(唱劇)은 춘향전, 심청전 등의 고전작품을 무대 양식화하거나 창작대본을 바탕으로 공연하는 것으로 연기와
|
|
|
음악의 확대가 비약적으로 이루어졌다.
Ⅲ. 결론
음악은 시대를 반영한다. 시대와 사상에 따라 그 시대를 살아가는 사람들에 의해 음악은 변화하고 발전한다.
조선시대의 음악은 성리학을 국가이념으로 삼았기 때문에 음악 또한 오례의(五禮
|
|
 |
정가구성/
조인곤 조명, 영상디자인/ 양수경, 김미숙 의상디자인/
문정아 특수소품디자인, 분장/ 월산프로젝트 무대, 의상, 특수소품제작/ 추유진 조연출/ 이채경, 정가람 연출보/
연지은 가야금/ 연리목 피아노, 신디사이저/ 안대천 타악/
|
|
메뉴펼치기
