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이해서탈춤야류와 오광대는 극적 형식도 일치하고 있어서, 이 탈놀이들이 동일 계통임을 알려 준다.
서울경기의 양주별산대놀이송파산대놀이, 황해도의 봉산탈춤강령탈춤은율탈춤, 경남의 수영야류통영오광대의 할미과장에서 할미는 모두
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탈을 쓴 인물이 채찍을 들고 등장하여 귀신을 쫓는 또는 귀신을 부리는(役鬼神) 동작을 한다. 나례에서는 12지신이 탈을 쓰고 채찍을 들고 나와 역귀를 쫓는다. 여기에서 대부분의 한국 탈놀이에 등장하는 말뚝이가 왜 채찍을 들고 나오는가
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놀이와 송파산대놀이의 샌님 포도부장과장과 동일한 내용이다. 예전에는 봉산탈춤에도 이 과장이 있었다. 특히(다)에서 샌님의 탈은 긴 눈썹에 언청이 모습이다. 이는 1929년에 수집된 양주별산대놀이의 샌님탈(서울대학교 박물관 소장)과 현
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의 악곡인지 정확히 알 수 없다.
가곡
5장으로 나뉘었고 가곡악기의 편성은 해금, 피리2, 장구, 북, 대금이다.
가음데에 중여음이 들어가있다.
교수님 한 학기동안 고생하셨어요 Ⅰ. 국악의 갈래
1. 역사적 분류
2. 연주법에 따른 분류
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의 연희에 수용했을 것으로 생각된다. 현존하는 탈놀이에 남아 있는, 기악(伎樂)이나 사자춤 같은 외래적 놀이의 흔적은 전문적 놀이꾼이 시대에 따라 외국에서 유입된 연희를 그들의 놀이에 수용한 결과이다.
Ⅶ. 탈춤(가면극, 탈놀이)와 꼭
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